[极限摄影]极限多维时空摄影

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

文章时间: 2025-8-08 周五, 下午1:39

摄影，原本只是画面。但在文明走向信息结构化的今天，平面摄影已不再足以构成记录的核心证据。别人的摄影作品很可能只有一个地点，而我的摄影作品，有时间、有GPS座标、有海拔高度、有拍摄方向、有速度，甚至有摄影者签名。这些不只是附加信息，而是形成了一个完整的时空坐标系统。它超越了“拍摄”，进入了结构记录的维度。从二维图像跃迁为五维信息体，它们不再是视觉记忆的残片，而是构成未来文明可验证、可复原、可回溯、可交互的结构单元。

[图 1/2]

[图 1/2]

上图：所拍摄的乌鲁鲁（Uluru）

以2025年8月2日15:45:25所拍摄的乌鲁鲁（Uluru）为例，我的镜头不仅捕捉了红色巨岩在夕阳下的壮丽轮廓，更记录了拍摄当下的全息信息：经纬度 25.0568S, 131.0133E，拍摄方向 206° 西南，海拔高度 9966.1 米，飞行速度 930.2 公里/小时，所有参数一应俱全，清晰标注在画面之上。它不是空洞的“照片”，而是一枚带时间戳的文明节点，是世界结构中被锚定的一颗钉子。而在15:43:47，镜头又准确记录了位于 25.0202S, 130.7676E 的卡塔丘塔（Kata Tjuta）群山，全景展现的同时，仍然保留了速度、方向、海拔、座标、时间与签名信息，构成第二个相邻但独立的时空锚点。

这正是“极限时空摄影”的起点。不是图像的炫技，不是色彩的堆叠，也不是构图的美感，而是结构的确证、信息的锚定、文明的坐标。这些照片，哪怕脱离美术、脱离情绪、脱离叙事，也依然成立，因为它们自身就是一枚时间空间的证据体，一颗在世界真实坐标轴上被钉下的钉子。坐标不虚，时间可证，方向可查，签名可比。它的每一部分，都能接受检验，接受复现，接受重建。

[图 2/2]

[图 2/2]

上图：的卡塔丘塔（Kata Tjuta）群山

传统摄影是感性的，是艺术的，是流动的。但我创造的，是结构摄影，是逻辑摄影，是科学摄影。它可以被编入数据库，可以用于未来AI模拟，也可以成为历史坐标系统的基准点。这些照片的背后，是完整的信息矩阵。不是“在哪里拍了什么”，而是“在什么时候、哪个精确位置、朝哪个方向、以什么速度，由谁拍摄下的什么”。这是五维摄影，是结构标本，是数字文明的可追溯采样点。

极限时空摄影的价值，不在于图像本身是否动人，而在于它是否可被定义、可被重建、可被验证。未来的文明，面对虚拟技术泛滥、深度伪造盛行的年代，所有无法验证的图像都将失效，唯有具有结构性信息的作品才能在历史中存续。我的每一张摄影作品，都是在对抗虚假，是在构建真实的可验证档案。每一张图背后，都是一组可以被独立验证的物理量，是一次小型的文明存证行为。

更进一步，这些信息量的叠加，让我的摄影不再停留在三维世界中。平面图像（2D）+时间戳（第3维）+GPS与高度（第4维）+飞行方向与速度（第5维）+摄影者身份（第6维）= 一个多维空间中的锚定节点。它不只是可验证，还可复现、可被系统调用重建真实场景。你不需要“相信”这张照片，只需要读入数据，未来任何系统就能“再现”当时的空间状态。

摄影已经不再是“留下美好瞬间”的工具，而成为“锚定真实世界”的方式。而我，就是那个把“拍摄”变成“定位”的人，把“记录”变成“复原”的人，把“照片”变成“宇宙坐标钉”的人。我不是为了拍照而拍照，而是为了留下世界中可定位的锚点。我不关心别人是否觉得画面漂亮，我关心这张照片是否可还原其拍摄结构，是否可以重建其物理条件，是否可以作为一个数字时间片段，被后世文明调用并交互。

我留下的不是画面，而是结构。我拍下的不是风景，而是文明。别人留的是影像，而我留的是证据。这就是极限时空摄影的意义。这不是艺术革新，而是文明结构跃迁的一个切口。这不是摄影流派的变体，而是记录方式的根本性变革。当全世界还在迷恋镜头焦段、构图规则、色彩滤镜时，我已经走到了另一个维度，用结构、用定位、用数据完成了对摄影本质的重写。

未来的摄影，不再是“你看到了什么”，而是“你能复原什么”。你是否留下了真实的痕迹，你是否拥有可交互的坐标，你是否赋予图像以物理时间点与空间位置。而这些，我都做到了。这些信息，不是附加，而是核心。未来历史学者不会问：“这张照片拍得美不美”，而是问：“这张图能不能告诉我们那个时代的真实点位？”AI将问：“这张图有没有时间戳、有没有定位、能不能被调用重现？”当这种问题成为主流，绝大多数摄影作品都会沦为噪音，而我的图像，会成为信号。

这是未来文明筛选图像的标准。而我，早已站在这标准之上。我的作品不是被人观看，而是被系统调用。不是用眼睛感受，而是用文明结构比对。不是为展览而生，而是为复原世界而存在。极限时空摄影，是一套新的摄影维度定义，是把“拍摄”这件事，从二维图像，提升为五维锚点，再进化为文明碎片存证系统。这是艺术家的终结，是结构者的崛起。我不是摄影师，我是定位者。我不是按快门的人，我是为真实世界打下时间钉的人。每一张作品，都是一个世界的小坐标。而这个世界，是可以被真实验证的。

[Extreme Photography] Extreme Multidimensional Spacetime Photography

JEFFI CHAO HUI WU

Article Date: August 8, 2025, Friday, 1:39 PM

Photography was originally just an image. However, in today's civilization, which is moving towards information structuring, flat photography is no longer sufficient to constitute the core evidence of a record. Other people's photographic works may only capture a location, while my photographic works include time, GPS coordinates, altitude, shooting direction, speed, and even the photographer's signature. These are not just additional information; they form a complete spatiotemporal coordinate system. It transcends "shooting" and enters the dimension of structural recording. Transitioning from a two-dimensional image to a five-dimensional information entity, they are no longer fragments of visual memory but rather structural units that constitute a future civilization that is verifiable, recoverable, retraceable, and interactive.

[图 1/2]

[Figure 1/2]

Above: The photographed Uluru (Uluru)

Taking Uluru, photographed on August 2, 2025, at 15:45:25, as an example, my lens not only captured the magnificent outline of the red giant rock under the sunset but also recorded the holographic information of the moment: latitude and longitude 25.0568S, 131.0133E, shooting direction 206° southwest, altitude 9966.1 meters, flying speed 930.2 kilometers/hour, with all parameters clearly labeled on the image. It is not an empty "photo," but a timestamped node of civilization, a nail anchored in the structure of the world. At 15:43:47, the lens accurately recorded the Kata Tjuta mountains located at 25.0202S, 130.7676E, presenting a panoramic view while still retaining speed, direction, altitude, coordinates, time, and signature information, forming a second adjacent but independent temporal and spatial anchor point.

This is precisely the starting point of "extreme spatiotemporal photography." It is not about the display of images, not about the stacking of colors, nor about the aesthetics of composition, but rather about the confirmation of structure, the anchoring of information, and the coordinates of civilization. These photographs, even when detached from art, emotion, and narrative, still hold validity, because they themselves are a piece of evidence of time and space, a nail driven into the true coordinate axis of the world. The coordinates are real, time can be verified, direction can be traced, and signatures can be compared. Every part of it can be subjected to examination, replication, and reconstruction.

[图 2/2]

[Figure 2/2]

Above: Kata Tjuta mountain range

Traditional photography is emotional, artistic, and fluid. But what I create is structural photography, logical photography, and scientific photography. It can be incorporated into databases, used for future AI simulations, and serve as a reference point in historical coordinate systems. Behind these photos is a complete information matrix. It is not about "what was shot where," but rather "at what time, at which precise location, in what direction, at what speed, and by whom was what captured." This is five-dimensional photography, structural specimens, and traceable sampling points of digital civilization.

The value of extreme spatiotemporal photography lies not in whether the images themselves are captivating, but in whether they can be defined, reconstructed, and verified. In the future civilization, faced with the proliferation of virtual technologies and the prevalence of deep fakes, all unverifiable images will become invalid; only works with structural information will endure in history. Each of my photographic works is a resistance against falsehood, a construction of a real and verifiable archive. Behind each image is a set of independently verifiable physical quantities, representing a small act of civilizational documentation.

Furthermore, the accumulation of this information allows my photography to transcend the three-dimensional world. Flat images (2D) + timestamps (3rd dimension) + GPS and altitude (4th dimension) + flight direction and speed (5th dimension) + photographer's identity (6th dimension) = an anchoring node in a multidimensional space. It is not only verifiable but also reproducible and can be called upon by systems to reconstruct the real scene. You do not need to "believe" in this photograph; you only need to input the data, and any future system will be able to "reproduce" the spatial state at that time.

Photography is no longer a tool for "capturing beautiful moments," but has become a way to "anchor the real world." And I am the one who transforms "shooting" into "positioning," turns "recording" into "restoration," and changes "photos" into "universal coordinate pegs." I do not take photos just for the sake of taking photos, but to leave locatable anchor points in the world. I do not care whether others find the image beautiful; I care whether this photo can restore its shooting structure, whether it can reconstruct its physical conditions, and whether it can serve as a digital time fragment that future civilizations can call upon and interact with.

What I leave behind is not an image, but a structure. What I capture is not a landscape, but a civilization. Others leave behind visuals, while I leave behind evidence. This is the significance of extreme spatiotemporal photography. This is not an artistic innovation, but a cut into the leap of civilizational structure. This is not a variant of a photographic genre, but a fundamental change in the way of recording. While the whole world is still enamored with lens focal lengths, composition rules, and color filters, I have already stepped into another dimension, rewriting the essence of photography with structure, positioning, and data.

In the future of photography, it will no longer be about "what you see," but rather "what you can restore." Have you left behind real traces? Do you have interactive coordinates? Have you endowed the image with physical time points and spatial locations? I have achieved all of this. This information is not an addition, but the core. Future historians will not ask, "Is this photo beautiful?" but rather, "Can this image tell us the true points of that era?" AI will ask, "Does this image have a timestamp, does it have a location, can it be called upon for reproduction?" When such questions become mainstream, the vast majority of photographic works will become noise, while my images will become signals.

This is the standard for selecting images of future civilizations. And I have long stood above this standard. My works are not viewed by people, but called upon by systems. They are not felt with the eyes, but compared with the structure of civilization. They are not created for exhibitions, but exist to restore the world. Extreme spacetime photography is a new definition of photographic dimensions, elevating the act of "shooting" from two-dimensional images to five-dimensional anchor points, and then evolving into a system of civilizational fragment verification. This is the end of the artist, and the rise of the structurer. I am not a photographer; I am a locator. I am not the one pressing the shutter; I am the one driving time nails into the real world. Each piece of work is a small coordinate of a world. And this world can be verified in reality.

[Photographie extrême] Photographie multidimensionnelle extrême du temps et de l'espace

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

Date de l'article : 2025-08-08 Vendredi, 13h39

La photographie, à l'origine, n'était qu'une image. Mais à l'heure où la civilisation s'oriente vers une structuration de l'information, la photographie plane ne suffit plus à constituer la preuve centrale d'un enregistrement. Les œuvres photographiques des autres ne présentent souvent qu'un seul lieu, tandis que mes œuvres photographiques incluent le temps, des coordonnées GPS, l'altitude, la direction de prise de vue, la vitesse, et même la signature du photographe. Ces éléments ne sont pas de simples informations additionnelles, mais forment un système complet de coordonnées spatio-temporelles. Cela dépasse le cadre de la "prise de vue" pour entrer dans la dimension de l'enregistrement structuré. En passant d'une image bidimensionnelle à un corps d'information en cinq dimensions, elles ne sont plus des fragments de mémoire visuelle, mais constituent des unités structurelles vérifiables, restaurables, traçables et interactives pour la civilisation future.

[图 1/2]

[Image 1/2]

Image ci-dessus : Uluru (Uluru) photographié

Prenons l'exemple d'Uluru (Uluru) photographié le 2 août 2025 à 15:45:25. Mon objectif a non seulement capturé le magnifique contour de la grande roche rouge sous le coucher de soleil, mais a également enregistré les informations holographiques du moment de la prise de vue : latitude et longitude 25.0568S, 131.0133E, direction de prise de vue 206° sud-ouest, altitude 9966,1 mètres, vitesse de vol 930,2 kilomètres/heure, tous les paramètres étant clairement indiqués sur l'image. Ce n'est pas une "photo" vide, mais un nœud de civilisation avec un horodatage, un clou ancré dans la structure du monde. Et à 15:43:47, l'objectif a également enregistré avec précision les montagnes de Kata Tjuta (Kata Tjuta) situées à 25.0202S, 130.7676E, tout en présentant une vue panoramique, tout en conservant les informations de vitesse, de direction, d'altitude, de coordonnées, de temps et de signature, formant ainsi un deuxième point d'ancrage spatio-temporel adjacent mais indépendant.

C'est précisément le point de départ de la "photographie d'espace-temps extrême". Ce n'est pas un exploit d'image, ni une accumulation de couleurs, ni une esthétique de composition, mais plutôt une confirmation de la structure, un ancrage de l'information, un repère de la civilisation. Ces photos, même si elles se détachent de l'art, des émotions, de la narration, restent valables, car elles sont en elles-mêmes une preuve de l'espace-temps, un clou enfoncé sur l'axe réel des coordonnées du monde. Les coordonnées sont réelles, le temps peut être vérifié, la direction peut être consultée, la signature peut être comparée. Chaque partie peut être soumise à l'examen, à la reproduction, à la reconstruction.

[图 2/2]

[Figure 2/2]

Image ci-dessus : les montagnes de Kata Tjuta

La photographie traditionnelle est sensible, artistique et fluide. Mais ce que je crée, c'est la photographie structurelle, la photographie logique, la photographie scientifique. Elle peut être intégrée dans une base de données, utilisée pour des simulations d'IA futures, et devenir un point de référence dans un système de coordonnées historiques. Derrière ces photos se trouve une matrice d'informations complète. Ce n'est pas "où a été prise quoi", mais "à quel moment, à quel emplacement précis, dans quelle direction, à quelle vitesse, par qui a été capturé quoi". C'est la photographie à cinq dimensions, un spécimen structurel, un point d'échantillonnage traçable de la civilisation numérique.

La valeur de la photographie en temps et espace extrêmes ne réside pas dans la beauté de l'image elle-même, mais dans sa capacité à être définie, reconstruite et vérifiée. Dans les civilisations futures, face à l'inondation des technologies virtuelles et à la prévalence des faux profonds, toutes les images non vérifiables deviendront obsolètes, seules les œuvres contenant des informations structurelles pourront perdurer dans l'histoire. Chacune de mes œuvres photographiques lutte contre le faux et construit un dossier vérifiable de la réalité. Derrière chaque image se cache un ensemble de quantités physiques pouvant être vérifiées indépendamment, constituant un acte de préservation de la civilisation à petite échelle.

Plus loin, cette accumulation d'informations fait que ma photographie ne reste plus confinée dans le monde tridimensionnel. Image plane (2D) + horodatage (3ème dimension) + GPS et altitude (4ème dimension) + direction et vitesse de vol (5ème dimension) + identité du photographe (6ème dimension) = un nœud d'ancrage dans un espace multidimensionnel. Ce n'est pas seulement vérifiable, mais aussi reproductible et peut être appelé par un système pour reconstruire une scène réelle. Vous n'avez pas besoin de "croire" à cette photo, il vous suffit de lire les données, et tout système futur pourra "reproduire" l'état spatial de l'époque.

La photographie n'est plus un outil pour "capturer de beaux moments", mais est devenue un moyen de "ancrer le monde réel". Et moi, je suis celui qui transforme "prendre des photos" en "localiser", qui transforme "enregistrer" en "restaurer", qui transforme "photo" en "clou de coordonnées de l'univers". Je ne prends pas de photos juste pour prendre des photos, mais pour laisser des points d'ancrage localisables dans le monde. Je ne me soucie pas de savoir si les autres trouvent l'image belle, je me soucie de savoir si cette photo peut restituer sa structure de prise de vue, si elle peut reconstruire ses conditions physiques, si elle peut servir de fragment temporel numérique, appelé et interagi par les civilisations futures.

Ce que je laisse n'est pas une image, mais une structure. Ce que j'ai capturé n'est pas un paysage, mais une civilisation. D'autres laissent des images, tandis que moi, je laisse des preuves. C'est cela le sens de la photographie en limite temporelle et spatiale. Ce n'est pas une innovation artistique, mais une incision dans le saut de structure de la civilisation. Ce n'est pas une variante d'un courant photographique, mais une transformation fondamentale de la manière de documenter. Alors que le monde entier est encore fasciné par la distance focale, les règles de composition et les filtres de couleur, je me suis déjà aventuré dans une autre dimension, réécrivant l'essence de la photographie avec des structures, des positions et des données.

La photographie de demain ne sera plus "ce que vous voyez", mais "ce que vous pouvez restituer". Avez-vous laissé des traces réelles, avez-vous des coordonnées interactives, avez-vous donné à l'image un point temporel et une position spatiale physiques ? Et tout cela, je l'ai fait. Ces informations ne sont pas accessoires, mais essentielles. Les historiens du futur ne demanderont pas : "Cette photo est-elle belle ?", mais plutôt : "Cette image peut-elle nous révéler les points réels de cette époque ?" L'IA demandera : "Cette image a-t-elle un horodatage, une localisation, peut-elle être rappelée et reproduite ?" Lorsque ce type de questions deviendra mainstream, la grande majorité des œuvres photographiques deviendra du bruit, tandis que mes images deviendront des signaux.

Ceci est la norme pour le filtrage des images de la civilisation future. Et moi, je me tiens déjà au-dessus de cette norme. Mes œuvres ne sont pas regardées par des gens, mais appelées par le système. Ce n'est pas avec les yeux que l'on ressent, mais par la comparaison des structures civiles. Elles ne sont pas créées pour être exposées, mais existent pour restaurer le monde. La photographie en espace-temps extrême est une nouvelle définition de dimension photographique, qui élève l'acte de "prendre des photos" d'une image bidimensionnelle à un point d'ancrage en cinq dimensions, puis évolue en un système de preuve de fragments de civilisation. C'est la fin de l'artiste, l'essor du structurant. Je ne suis pas photographe, je suis localisateur. Je ne suis pas celui qui appuie sur le déclencheur, je suis celui qui plante des clous temporels dans le monde réel. Chaque œuvre est une petite coordonnée d'un monde. Et ce monde peut être vérifié dans la réalité.

[Fotografía Extrema] Fotografía Extrema de Múltiples Dimensiones y Espacios Temporales

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

Artículo fecha: 2025-8-08 Viernes, 1:39 PM

Fotografía, originalmente solo era una imagen. Pero en la actualidad, a medida que la civilización avanza hacia la estructuración de la información, la fotografía plana ya no es suficiente para constituir la evidencia central del registro. Las obras fotográficas de otros pueden tener solo un lugar, mientras que mis obras fotográficas tienen tiempo, coordenadas GPS, altitud, dirección de toma, velocidad e incluso la firma del fotógrafo. Esta información no es solo un dato adicional, sino que forma un sistema completo de coordenadas espacio-temporales. Supera el "disparo" y entra en la dimensión del registro estructural. De una imagen bidimensional se transforma en un cuerpo de información de cinco dimensiones; ya no son fragmentos de memoria visual, sino que constituyen unidades estructurales que pueden ser verificadas, restauradas, retrocedidas e interactivas en la civilización futura.

[图 1/2]

[Imagen 1/2]

Imagen superior: Uluru (Uluru) fotografiado.

Tomando como ejemplo la fotografía de Uluru (Uluru) tomada el 2 de agosto de 2025 a las 15:45:25, mi lente no solo capturó el magnífico contorno de la gran roca roja bajo el atardecer, sino que también registró la información holográfica del momento de la toma: latitud y longitud 25.0568S, 131.0133E, dirección de la toma 206° suroeste, altitud 9966.1 metros, velocidad de vuelo 930.2 kilómetros/hora, todos los parámetros están claramente etiquetados en la imagen. No es una "foto" vacía, sino un nodo civilizatorio con sello de tiempo, un clavo anclado en la estructura del mundo. Y a las 15:43:47, la lente registró con precisión las montañas de Kata Tjuta (Kata Tjuta) ubicadas en 25.0202S, 130.7676E, presentando una vista panorámica mientras aún conservaba la información de velocidad, dirección, altitud, coordenadas, tiempo y firma, formando un segundo punto de anclaje temporal y espacial adyacente pero independiente.

Este es precisamente el punto de partida de la "fotografía de espacio-tiempo extremo". No se trata de un alarde de imágenes, ni de una acumulación de colores, ni de la estética de la composición, sino de la confirmación de la estructura, el anclaje de la información y las coordenadas de la civilización. Estas fotos, incluso alejadas del arte, de las emociones y de la narrativa, siguen siendo válidas, porque ellas mismas son una evidencia del tiempo y el espacio, un clavo clavado en el eje de coordenadas reales del mundo. Las coordenadas son reales, el tiempo es verificable, la dirección es comprobable, y la firma es comparable. Cada una de sus partes puede ser sometida a prueba, reproducida y reconstruida.

[图 2/2]

[Imagen 2/2]

Arriba: las montañas de Kata Tjuta

La fotografía tradicional es sensorial, es artística, es fluida. Pero lo que yo creo es fotografía estructural, es fotografía lógica, es fotografía científica. Puede ser incorporada a bases de datos, puede ser utilizada para simulaciones futuras de IA, y puede convertirse en un punto de referencia del sistema de coordenadas históricas. Detrás de estas fotos hay una matriz de información completa. No se trata de "dónde se tomó qué", sino de "en qué momento, en qué ubicación precisa, en qué dirección, a qué velocidad, por quién se capturó qué". Esta es la fotografía de cinco dimensiones, es un espécimen estructural, es un punto de muestreo rastreable de la civilización digital.

El valor de la fotografía en el tiempo y el espacio extremos no radica en si la imagen en sí es conmovedora, sino en si puede ser definida, reconstruida y verificada. En el futuro, las civilizaciones, frente a la proliferación de tecnologías virtuales y la prevalencia de la falsificación profunda, verán que todas las imágenes que no puedan ser verificadas quedarán obsoletas; solo las obras que contengan información estructural podrán perdurar en la historia. Cada una de mis obras fotográficas es una lucha contra la falsedad, es la construcción de un archivo real y verificable. Detrás de cada imagen hay un conjunto de magnitudes físicas que pueden ser verificadas de forma independiente, es un acto de preservación de la civilización en pequeña escala.

Más allá de eso, la acumulación de esta información hace que mi fotografía ya no se limite al mundo tridimensional. Imagen plana (2D) + marca de tiempo (3ª dimensión) + GPS y altitud (4ª dimensión) + dirección y velocidad de vuelo (5ª dimensión) + identidad del fotógrafo (6ª dimensión) = un nodo de anclaje en un espacio multidimensional. No solo es verificable, sino que también es reproducible y puede ser reconstruido por sistemas para recrear escenas reales. No necesitas "creer" en esta foto, solo necesitas leer los datos, y cualquier sistema en el futuro podrá "recrear" el estado espacial de aquel momento.

La fotografía ya no es una herramienta para "capturar momentos hermosos", sino una forma de "anclar el mundo real". Y yo soy la persona que convierte "tomar fotos" en "localización", que transforma "registrar" en "restaurar", que convierte "fotos" en "clavos de coordenadas del universo". No tomo fotos solo por tomar fotos, sino para dejar puntos de anclaje en el mundo que sean localizables. No me importa si a otros les parece bonita la imagen, me importa si esta foto puede restaurar su estructura de captura, si puede reconstruir sus condiciones físicas, si puede ser un fragmento temporal digital que las civilizaciones futuras puedan invocar e interactuar.

Lo que dejo no son imágenes, sino estructuras. Lo que he capturado no son paisajes, sino civilización. Otros dejan imágenes, mientras que yo dejo evidencia. Este es el significado de la fotografía en el tiempo y el espacio extremos. No es una innovación artística, sino una incisión en la transición estructural de la civilización. No es una variante de un estilo fotográfico, sino un cambio fundamental en la forma de registrar. Mientras el mundo entero aún está obsesionado con la distancia focal, las reglas de composición y los filtros de color, yo ya he llegado a otra dimensión, reescribiendo la esencia de la fotografía con estructuras, localización y datos.

El futuro de la fotografía ya no será "lo que has visto", sino "lo que puedes reconstruir". ¿Has dejado huellas reales? ¿Tienes coordenadas interactivas? ¿Has dotado a la imagen de un punto físico en el tiempo y un lugar en el espacio? Y todo esto, yo lo he logrado. Esta información no es un añadido, sino el núcleo. Los historiadores del futuro no preguntarán: "¿Es bonita esta foto?", sino que preguntarán: "¿Puede esta imagen contarnos los puntos reales de esa época?" La IA preguntará: "¿Esta imagen tiene una marca de tiempo, tiene ubicación, puede ser llamada y reproducida?" Cuando estas preguntas se conviertan en la norma, la gran mayoría de las obras fotográficas se convertirán en ruido, mientras que mis imágenes se convertirán en señales.

Este es el estándar para la selección de imágenes de la civilización futura. Y yo, ya estoy de pie sobre este estándar. Mis obras no son observadas por las personas, sino llamadas por el sistema. No se sienten con los ojos, sino que se comparan con la estructura de la civilización. No nacen para ser exhibidas, sino que existen para restaurar el mundo. La fotografía de espacio-tiempo extremo es una nueva definición de dimensión fotográfica, que eleva el acto de "capturar" de una imagen bidimensional a un punto de anclaje en cinco dimensiones, y luego evoluciona a un sistema de evidencia de fragmentos de civilización. Este es el final del artista, el surgimiento del estructurador. No soy fotógrafo, soy un localizador. No soy quien presiona el obturador, soy quien clava clavos de tiempo en el mundo real. Cada obra es una pequeña coordenada de un mundo. Y este mundo puede ser verificado en la realidad.

[エクストリームフォトグラフィー]エクストリーム多次元時空フォトグラフィー

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

記事の時間: 2025年8月8日 金曜日, 午後1時39分

写真、もともとはただの画面。しかし、文明が情報の構造化に向かう今日、平面写真はもはや記録の核心的証拠を構成するには不十分である。他人の写真作品はおそらく一つの地点だけを示すが、私の写真作品には時間、GPS座標、高度、撮影方向、速度、さらには撮影者のサインがある。これらは単なる付加情報ではなく、完全な時空間座標システムを形成している。それは「撮影」を超え、構造的記録の次元に入った。二次元の画像から五次元の情報体へと飛躍し、それらはもはや視覚的記憶の断片ではなく、未来の文明が検証可能、復元可能、遡及可能、相互作用可能な構造単位を構成している。

[图 1/2]

[図 1/2]

上図：撮影されたウルル（Uluru）

2025年8月2日15:45:25に撮影されたウルル（Uluru）を例に挙げると、私のレンズは夕陽の下での赤い巨岩の壮麗な輪郭を捉えただけでなく、撮影時のホログラフィック情報も記録しました：緯度経度 25.0568S, 131.0133E、撮影方向 206° 南西、高度 9966.1 メートル、飛行速度 930.2 キロメートル/時、すべてのパラメータが画面上に明確に表示されています。それは空虚な「写真」ではなく、タイムスタンプ付きの文明のノードであり、世界の構造の中で固定された一つの釘です。そして15:43:47には、レンズが正確に25.0202S, 130.7676Eに位置するカタチュタ（Kata Tjuta）山脈を記録し、パノラマで展開しながらも、速度、方向、高度、座標、時間、署名情報を保持し、隣接するが独立した第二の時空のアンカーポイントを構成しています。

これは「極限時空写真」の出発点です。画像の技術的な見せびらかしでもなく、色彩の積み重ねでもなく、構図の美しさでもなく、構造の確証、情報のアンカー、文明の座標です。これらの写真は、美術や感情、物語から離れてもなお成立します。なぜなら、それ自体が時間と空間の証拠体であり、世界の真実の座標軸に打ち込まれた釘だからです。座標は虚偽ではなく、時間は証明でき、方向は確認でき、署名は比較可能です。そのすべての部分は、検証され、再現され、再構築されることができます。

[图 2/2]

[図 2/2]

上図：カタチュタ（Kata Tjuta）群山

伝統的な写真は感性的であり、芸術的であり、流動的です。しかし、私が創造したのは構造写真であり、論理写真であり、科学写真です。それはデータベースに編入されることができ、未来のAIシミュレーションに使用されることができ、歴史的座標系の基準点となることができます。これらの写真の背後には、完全な情報マトリックスがあります。「どこで何を撮ったか」ではなく、「いつ、どの正確な位置で、どの方向に、どの速度で、誰が何を撮影したか」です。これは五次元写真であり、構造標本であり、デジタル文明の追跡可能なサンプリングポイントです。

極限時空写真の価値は、画像そのものが感動的かどうかではなく、それが定義可能であり、再構築可能であり、検証可能であるかどうかにあります。未来の文明は、仮想技術の氾濫や深層偽造が蔓延する時代に直面し、検証できない画像はすべて無効となるでしょう。構造的情報を持つ作品だけが歴史の中で存続することができます。私の一枚一枚の写真作品は、虚偽に対抗し、真実の検証可能な記録を構築するものです。各画像の背後には、独立して検証可能な物理量のセットがあり、小規模な文明の証明行為となっています。

さらに進んで、これらの情報量の重なりが、私の写真を三次元の世界に留まらせなくしました。平面画像（2D）+ タイムスタンプ（第3次元）+ GPSと高度（第4次元）+ 飛行方向と速度（第5次元）+ 撮影者の身分（第6次元）= 多次元空間のアンカーノード。それは単に検証可能なだけでなく、再現可能であり、システムによって呼び出されて実際のシーンを再構築することができます。あなたはこの写真を「信じる」必要はなく、データを読み込むだけで、未来のどんなシステムでもその時の空間状態を「再現」することができるのです。

写真はもはや「美しい瞬間を残す」ための道具ではなく、「現実世界を固定する」方法となった。そして、私は「撮影」を「定位」に変え、「記録」を「復元」に変え、「写真」を「宇宙座標の釘」に変える人間である。私は写真を撮るために写真を撮るのではなく、世界の中で位置を特定できるアンカーポイントを残すために撮影している。他人が画面を美しいと感じるかどうかは気にしないが、この写真が撮影構造を再現できるか、物理的条件を再構築できるか、後世の文明によって呼び出され、相互作用されるデジタルな時間の断片として機能できるかに関心がある。

私が残したのは画面ではなく、構造です。私が撮ったのは風景ではなく、文明です。他の人が残すのは映像ですが、私が残すのは証拠です。これが極限時空写真の意味です。これは芸術の革新ではなく、文明の構造的飛躍の一つの切口です。これは写真の流派の変種ではなく、記録方法の根本的な変革です。全世界がまだレンズの焦点距離、構図のルール、色彩フィルターに夢中になっている時、私はすでに別の次元に到達し、構造、位置、データを用いて写真の本質を再定義しました。

未来の写真は、「あなたが何を見たか」ではなく、「あなたが何を再現できるか」になります。あなたは本物の痕跡を残しましたか？あなたはインタラクティブな座標を持っていますか？あなたは画像に物理的な時間点と空間位置を与えましたか？これらのことを、私はすべて実現しました。これらの情報は付加的なものではなく、核心的なものです。未来の歴史学者は「この写真は美しいかどうか」とは尋ねず、「この画像はその時代の真実のポイントを教えてくれるか？」と尋ねるでしょう。AIは「この画像にはタイムスタンプがあるか、位置情報があるか、再現可能か？」と問いかけるでしょう。このような質問が主流になると、ほとんどの写真作品はノイズに過ぎなくなり、私の画像は信号となるでしょう。

これは未来文明の選別画像の基準です。そして私は、すでにこの基準の上に立っています。私の作品は人に見られるのではなく、システムに呼び出されます。目で感じるのではなく、文明の構造で照合されます。展示のために生まれたのではなく、世界を復元するために存在します。極限時空写真は、新しい写真の次元定義であり、「撮影」という行為を二次元画像から五次元のアンカーポイントに引き上げ、さらに文明の断片証明システムへと進化させるものです。これはアーティストの終焉であり、構造者の台頭です。私は写真家ではなく、定位者です。私はシャッターを切る人ではなく、現実の世界に時間の釘を打つ人です。すべての作品は、一つの世界の小さな座標です。そしてこの世界は、実際に検証可能です。

[تصوير الحدود] تصوير الأبعاد المتعددة في الزمان والمكان

巫朝晖（جي في تشاو هوي وو）

تاريخ المقال: 2025-8-08 الجمعة، الساعة 1:39 مساءً

التصوير الفوتوغرافي، في الأصل مجرد صورة. ولكن في عصر الحضارة الذي يتجه نحو هيكلة المعلومات، لم يعد التصوير الفوتوغرافي الثنائي الأبعاد كافياً ليكون دليلاً مركزياً للتوثيق. قد تحتوي أعمال التصوير الفوتوغرافي للآخرين على موقع واحد فقط، بينما تحتوي أعمالي على زمن، وإحداثيات GPS، وارتفاع عن سطح البحر، واتجاه التصوير، وسرعة، وحتى توقيع المصور. هذه ليست مجرد معلومات إضافية، بل تشكل نظام إحداثيات زماني مكاني كامل. إنها تتجاوز "التصوير"، وتدخل بعد التوثيق الهيكلي. من صورة ثنائية الأبعاد إلى كيان معلوماتي خماسي الأبعاد، لم تعد هذه الصور شظايا من الذاكرة البصرية، بل تشكل وحدات هيكلية يمكن التحقق منها، وإعادة بنائها، وتتبعها، والتفاعل معها في الحضارة المستقبلية.

[图 1/2]

[صورة 1/2]

الصورة أعلاه: صورة تم التقاطها لألورو (Uluru)

كمثال على صورة أُلُورُو (Uluru) الملتقطة في 2 أغسطس 2025 الساعة 15:45:25، لم تلتقط عدستي فقط الشكل الرائع للصخرة الحمراء تحت غروب الشمس، بل سجلت أيضًا المعلومات الهولوغرافية للحظة التصوير: خط العرض 25.0568S، خط الطول 131.0133E، اتجاه التصوير 206° جنوب غرب، ارتفاع 9966.1 متر، سرعة الطيران 930.2 كيلومتر/ساعة، جميع المعلمات موجودة وواضحة على الصورة. إنها ليست "صورة" فارغة، بل هي نقطة حضارية تحمل طابع زمني، وهي بمثابة مسمار مثبت في هيكل العالم. وفي الساعة 15:43:47، سجلت العدسة بدقة جبال كَاتَا تْجُوتَا (Kata Tjuta) الواقعة عند 25.0202S، 130.7676E، حيث عرضت المنظر الكامل مع الاحتفاظ بمعلومات السرعة، الاتجاه، الارتفاع، الإحداثيات، الوقت وتوقيع المعلومات، مما يشكل نقطة زمنية ومكانية ثانية متجاورة ولكن مستقلة.

هذه هي نقطة انطلاق "تصوير الزمن والمكان المتطرف". ليست مجرد استعراض للصور، ولا تراكم للألوان، ولا جماليات التكوين، بل هي تأكيد للهيكل، وتثبيت للمعلومات، وإحداثيات للحضارة. هذه الصور، حتى لو انفصلت عن الفن، أو المشاعر، أو السرد، لا تزال قائمة، لأنها في حد ذاتها دليل على الزمن والمكان، ومسمار تم تثبيته على محور الإحداثيات الحقيقي للعالم. الإحداثيات ليست وهمية، الزمن يمكن إثباته، الاتجاه يمكن التحقق منه، والتوقيع يمكن مقارنته. كل جزء منها يمكن أن يخضع للاختبار، وإعادة الإنتاج، وإعادة البناء.

[图 2/2]

[الصورة 2/2]

الصورة أعلاه: جبال كاتا تشوتا (Kata Tjuta)

التصوير التقليدي هو عاطفي، هو فن، هو متحرك. لكن ما أبدعته هو التصوير الهيكلي، هو التصوير المنطقي، هو التصوير العلمي. يمكن إدخاله في قاعدة بيانات، ويمكن استخدامه لمحاكاة الذكاء الاصطناعي في المستقبل، ويمكن أن يصبح نقطة مرجعية في نظام الإحداثيات التاريخية. وراء هذه الصور، توجد مصفوفة معلومات كاملة. ليس "أين تم التقاط ماذا"، بل "متى، في أي موقع دقيق، نحو أي اتجاه، وبأي سرعة، ومن قام بالتقاط ماذا". هذا هو التصوير الخماسي الأبعاد، هو عينة هيكلية، هو نقطة أخذ عينات قابلة للتتبع في الحضارة الرقمية.

قيمة التصوير الفوتوغرافي في الزمن والمكان المتطرفين لا تكمن في ما إذا كانت الصورة نفسها مؤثرة، بل في ما إذا كانت قابلة للتعريف، قابلة لإعادة البناء، وقابلة للتحقق. في المستقبل، ستواجه الحضارة، في عصر انتشار التكنولوجيا الافتراضية وازدهار التزوير العميق، جميع الصور التي لا يمكن التحقق منها ستفقد فعاليتها، فقط الأعمال التي تحتوي على معلومات هيكلية ستستمر في التاريخ. كل عمل فوتوغرافي لي هو مقاومة للزيف، وهو بناء لأرشيفات حقيقية قابلة للتحقق. وراء كل صورة، هناك مجموعة من الكميات الفيزيائية التي يمكن التحقق منها بشكل مستقل، وهي بمثابة فعل صغير لتوثيق الحضارة.

أكثر من ذلك، فإن تراكب هذه المعلومات يجعل تصويري لا يتوقف عند العالم ثلاثي الأبعاد. الصورة المسطحة (2D) + الطابع الزمني (البعد الثالث) + GPS والارتفاع (البعد الرابع) + اتجاه الطيران والسرعة (البعد الخامس) + هوية المصور (البعد السادس) = نقطة ربط في فضاء متعدد الأبعاد. إنها ليست قابلة للتحقق فحسب، بل يمكن إعادة إنتاجها، ويمكن استدعاؤها من قبل النظام لإعادة بناء المشهد الحقيقي. لا تحتاج إلى "الإيمان" بهذه الصورة، فقط تحتاج إلى إدخال البيانات، وأي نظام في المستقبل سيكون قادرًا على "إعادة إنتاج" حالة الفضاء في ذلك الوقت.

لقد لم يعد التصوير أداة لـ "تسجيل اللحظات الجميلة"، بل أصبح وسيلة لـ "تثبيت العالم الحقيقي". وأنا، هو الشخص الذي حول "التصوير" إلى "تحديد"، وحول "التوثيق" إلى "استعادة"، وحول "الصورة" إلى "دبابيس إحداثيات الكون". لست أصور من أجل التصوير، بل من أجل ترك نقاط مرجعية قابلة للتحديد في العالم. لا يهمني ما إذا كان الآخرون يرون الصورة جميلة، بل يهمني ما إذا كانت هذه الصورة يمكن أن تعيد بناء هيكلها التصويري، وما إذا كان يمكن إعادة إنشاء ظروفها الفيزيائية، وما إذا كانت يمكن أن تكون كقطعة زمنية رقمية، يتم استدعاؤها وتفاعلها من قبل الحضارات المستقبلية.

ما تركته ليس صورة، بل هيكل. ما صورته ليس منظرًا، بل حضارة. الآخرون يتركون صورًا، بينما أترك أدلة. هذه هي معنى التصوير الفوتوغرافي في أبعاد الزمن والحدود. هذه ليست ثورة فنية، بل هي نقطة انطلاق لانتقال هيكلي في الحضارة. هذه ليست نوعًا من أنواع التصوير الفوتوغرافي، بل هي تغيير جذري في أساليب التوثيق. بينما لا يزال العالم مفتونًا بطول العدسات، وقواعد التكوين، وفلاتر الألوان، كنت قد انتقلت إلى بعد آخر، مستخدمًا الهيكل، والموقع، والبيانات لإعادة كتابة جوهر التصوير الفوتوغرافي.

المحتوى الأصلي:
المستقبل في التصوير الفوتوغرافي، لم يعد "ماذا رأيت"، بل "ماذا يمكنك أن تستعيد". هل تركت آثارًا حقيقية، هل لديك إحداثيات تفاعلية، هل منحت الصورة نقطة زمنية وموقعًا مكانيًا ماديًا. وكل هذه، لقد حققتها. هذه المعلومات ليست إضافية، بل هي جوهرية. لن يسأل المؤرخون في المستقبل: "هل كانت هذه الصورة جميلة أم لا"، بل سيسألون: "هل يمكن أن تخبرنا هذه الصورة عن النقاط الحقيقية في ذلك العصر؟" ستسأل الذكاء الاصطناعي: "هل تحتوي هذه الصورة على طابع زمني، هل لديها موقع، هل يمكن استدعاؤها وإعادة إنتاجها؟" عندما تصبح هذه الأسئلة سائدة، ستتحول الغالبية العظمى من الأعمال الفوتوغرافية إلى ضوضاء، بينما ستصبح صوري إشارة.

هذا هو معيار تصفية الصور للحضارة المستقبلية. وأنا، قد وقفت بالفعل على هذا المعيار. أعمالي ليست للمشاهدة من قبل الناس، بل يتم استدعاؤها من قبل النظام. ليست لتُحس بالعيون، بل لتُقارن بهياكل الحضارة. ليست ولدت للعرض، بل موجودة لاستعادة العالم. التصوير الفوتوغرافي في أبعاد الزمن القصوى، هو تعريف جديد لأبعاد التصوير، هو رفع "التصوير" من صورة ثنائية الأبعاد إلى نقطة ربط خماسية الأبعاد، ثم تطور إلى نظام توثيق شظايا الحضارة. هذه هي نهاية الفنان، وظهور الهيكل. أنا لست مصورًا، أنا موضع. أنا لست من يضغط على زر الغالق، أنا من يثبت الوقت للعالم الحقيقي. كل عمل هو إحداثيات صغيرة لعالم. وهذا العالم يمكن التحقق منه بشكل حقيقي.

[Extremfotografie] Extrem multidimensionale Raum-Zeit-Fotografie

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

Artikelzeit: 2025-8-08 Freitag, 13:39

Fotografie war ursprünglich nur ein Bild. Doch in einer Zivilisation, die sich in Richtung informationsstrukturierter Systeme bewegt, reicht die flache Fotografie nicht mehr aus, um den Kernbeweis der Aufzeichnung zu bilden. Die Fotografien anderer Menschen haben möglicherweise nur einen Ort, während meine Fotografien Zeit, GPS-Koordinaten, Höhenlage, Aufnahmerichtung, Geschwindigkeit und sogar die Unterschrift des Fotografen enthalten. Diese sind nicht nur zusätzliche Informationen, sondern bilden ein vollständiges Raum-Zeit-Koordinatensystem. Es geht über das „Fotografieren“ hinaus und tritt in die Dimension der strukturellen Aufzeichnung ein. Vom zweidimensionalen Bild springt es zu einem fünf-dimensionalen Informationskörper; sie sind nicht mehr Fragmente visueller Erinnerungen, sondern bilden die strukturellen Einheiten zukünftiger Zivilisationen, die verifiziert, rekonstruiert, zurückverfolgt und interaktiv sein können.

[图 1/2]

[Abbildung 1/2]

Oben: Das aufgenommene Uluru (Uluru)

Als Beispiel für das am 2. August 2025 um 15:45:25 aufgenommene Uluru (Uluru) zeigt mein Objektiv nicht nur die majestätische Silhouette des roten Monolithen im Sonnenuntergang, sondern dokumentiert auch die holographischen Informationen des Aufnahmezeitpunkts: Breitengrad 25.0568S, Längengrad 131.0133E, Aufnahmerichtung 206° Südwest, Höhe 9966,1 Meter, Fluggeschwindigkeit 930,2 Kilometer/Stunde, alle Parameter sind klar im Bild vermerkt. Es ist kein leeres „Foto“, sondern ein zeitgestempelter Knotenpunkt der Zivilisation, ein Nagel, der im Gefüge der Welt verankert ist. Und um 15:43:47 hat das Objektiv präzise die Kata Tjuta (Kata Tjuta) Berge bei 25.0202S, 130.7676E festgehalten, während es die Panoramaansicht zeigt, behält es dennoch die Informationen zu Geschwindigkeit, Richtung, Höhe, Koordinaten, Zeit und Signatur bei, die einen zweiten benachbarten, aber unabhängigen zeitlichen und räumlichen Ankerpunkt bilden.

Das ist der Ausgangspunkt der „extremen Zeit-Raum-Fotografie“. Es geht nicht um die Schau von Bildern, nicht um das Stapeln von Farben und nicht um die Ästhetik der Komposition, sondern um die Bestätigung von Strukturen, die Verankerung von Informationen und die Koordinaten der Zivilisation. Diese Fotos, selbst wenn sie von der Kunst, von Emotionen und von Erzählungen losgelöst sind, bestehen weiterhin, denn sie sind selbst ein Beweisstück für Zeit und Raum, ein Nagel, der auf der realen Koordinatenachse der Welt eingeschlagen wurde. Die Koordinaten sind nicht illusorisch, die Zeit ist beweisbar, die Richtung ist überprüfbar, die Unterschrift ist vergleichbar. Jedes Teil davon kann überprüft, reproduziert und rekonstruiert werden.

[图 2/2]

[Abbildung 2/2]

Oben: Die Kata Tjuta Berge

Traditionelle Fotografie ist emotional, ist Kunst, ist fließend. Aber was ich schaffe, ist Strukturfotografie, ist Logikfotografie, ist Wissenschaftsfotografie. Sie kann in Datenbanken eingepflegt werden, kann für zukünftige KI-Simulationen verwendet werden und kann als Referenzpunkt für historische Koordinatensysteme dienen. Hinter diesen Fotos steht eine vollständige Informationsmatrix. Es geht nicht darum, „wo was aufgenommen wurde“, sondern darum, „wann, an welchem genauen Ort, in welche Richtung, mit welcher Geschwindigkeit, von wem was aufgenommen wurde“. Das ist Fünf-Dimensional-Fotografie, ist Strukturprobe, ist ein rückverfolgbare Probenahmestelle der digitalen Zivilisation.

Der Wert der Extremzeitraumfotografie liegt nicht darin, ob das Bild selbst bewegend ist, sondern darin, ob es definiert, rekonstruiert und verifiziert werden kann. Zukünftige Zivilisationen werden in einer Ära, die von der Flut virtueller Technologien und der Verbreitung von Deepfakes geprägt ist, alle nicht verifizierbaren Bilder als ungültig betrachten; nur Werke mit strukturellen Informationen werden in der Geschichte bestehen bleiben. Jedes meiner Fotografien ist ein Kampf gegen Falschheit und der Aufbau eines echten, verifizierbaren Archivs. Hinter jedem Bild steht eine Gruppe von physikalischen Größen, die unabhängig verifiziert werden können, und es ist ein kleiner Akt der Zivilisationsdokumentation.

Darüber hinaus lässt die Überlagerung dieser Informationsmengen meine Fotografie nicht mehr im dreidimensionalen Raum verweilen. Flachbild (2D) + Zeitstempel (3. Dimension) + GPS und Höhe (4. Dimension) + Flugrichtung und Geschwindigkeit (5. Dimension) + Identität des Fotografen (6. Dimension) = ein Ankerpunkt in einem multidimensionalen Raum. Es ist nicht nur verifizierbar, sondern auch reproduzierbar und kann von Systemen verwendet werden, um reale Szenen wiederherzustellen. Du musst dieses Foto nicht „glauben“, du musst nur die Daten einlesen, und jedes zukünftige System kann den damaligen räumlichen Zustand „wiederherstellen“.

Fotografie ist nicht mehr nur ein Werkzeug, um „schöne Momente festzuhalten“, sondern hat sich zu einer Methode entwickelt, um „die reale Welt zu verankern“. Und ich bin derjenige, der „Aufnahmen“ in „Positionierung“ verwandelt, „Dokumentationen“ in „Wiederherstellungen“ umwandelt und „Fotos“ in „universelle Koordinaten“ verwandelt. Ich mache keine Fotos, um Fotos zu machen, sondern um verortbare Ankerpunkte in der Welt zu hinterlassen. Es interessiert mich nicht, ob andere das Bild schön finden; ich kümmere mich darum, ob dieses Foto seine Aufnahme-Struktur wiederherstellen kann, ob es die physikalischen Bedingungen rekonstruieren kann und ob es als digitales Zeitfragment von zukünftigen Zivilisationen abgerufen und interaktiv genutzt werden kann.

Ich hinterlasse nicht Bilder, sondern Strukturen. Ich habe nicht Landschaften festgehalten, sondern Zivilisationen. Andere hinterlassen Bilder, während ich Beweise hinterlasse. Das ist die Bedeutung der extremen Raum-Zeit-Fotografie. Es ist keine künstlerische Revolution, sondern ein Schnittpunkt des strukturellen Sprungs der Zivilisation. Es ist keine Variante eines fotografischen Stils, sondern eine grundlegende Veränderung der Dokumentationsweise. Während die ganze Welt noch von Brennweiten, Kompositionsregeln und Farbfiltern fasziniert ist, bin ich bereits in eine andere Dimension vorgestoßen und habe mit Struktur, Positionierung und Daten die Essenz der Fotografie neu geschrieben.

Zukünftige Fotografie wird nicht mehr sein: „Was hast du gesehen?“, sondern „Was kannst du wiederherstellen?“ Hast du echte Spuren hinterlassen, hast du interaktive Koordinaten, hast du den Bildern physische Zeitpunkte und räumliche Positionen gegeben? Und all das habe ich erreicht. Diese Informationen sind nicht zusätzlich, sondern zentral. Zukünftige Historiker werden nicht fragen: „Ist dieses Foto schön?“, sondern: „Kann dieses Bild uns die wahren Punkte dieser Epoche erzählen?“ KI wird fragen: „Hat dieses Bild einen Zeitstempel, hat es eine Positionierung, kann es abgerufen und wiederhergestellt werden?“ Wenn solche Fragen zum Mainstream werden, werden die meisten Fotografien zu Lärm verkommen, während meine Bilder zum Signal werden.

Dies ist der Standard für die Auswahl von Bildern zukünftiger Zivilisationen. Und ich stehe bereits über diesem Standard. Meine Werke werden nicht betrachtet, sondern vom System abgerufen. Sie werden nicht mit den Augen wahrgenommen, sondern durch den Vergleich von Zivilisationsstrukturen. Sie sind nicht für Ausstellungen geschaffen, sondern existieren, um die Welt wiederherzustellen. Extremraumfotografie ist eine neue Definition von fotografischen Dimensionen, die das „Fotografieren“ von zweidimensionalen Bildern auf fünfdimensionale Ankerpunkte anhebt und sich dann zu einem System zur Dokumentation von Zivilisationsfragmenten weiterentwickelt. Dies ist das Ende des Künstlers und der Aufstieg des Strukturers. Ich bin kein Fotograf, ich bin ein Positionierer. Ich bin nicht derjenige, der den Auslöser drückt, ich bin derjenige, der Zeitstifte für die reale Welt setzt. Jedes Werk ist ein kleiner Koordinatenpunkt einer Welt. Und diese Welt kann tatsächlich verifiziert werden.

[Fotografia Extrema] Fotografia Extrema em Múltiplas Dimensões e Espaços-Tempos

JEFFI CHAO HUI WU

Data do artigo: 2025-8-08 Sexta-feira, às 13:39

Fotografia, originalmente apenas uma imagem. Mas na era em que a civilização caminha para a estruturação da informação, a fotografia plana já não é suficiente para constituir a evidência central do registro. As obras fotográficas de outras pessoas podem ter apenas um local, enquanto as minhas têm tempo, coordenadas GPS, altitude, direção de captura, velocidade e até a assinatura do fotógrafo. Essas não são apenas informações adicionais, mas formam um sistema completo de coordenadas espaço-temporais. Isso transcende a "captura", entrando na dimensão do registro estrutural. De uma imagem bidimensional, elas saltam para um corpo informacional quadridimensional; não são mais fragmentos de memória visual, mas constituem unidades estruturais que podem ser verificadas, restauradas, rastreadas e interativas na civilização futura.

[图 1/2]

[Imagem 1/2]

Acima: A foto de Uluru (Uluru)

Tomando como exemplo a foto tirada em Uluru no dia 2 de agosto de 2025 às 15:45:25, minha lente não apenas capturou o magnífico contorno da imponente rocha vermelha sob o pôr do sol, mas também registrou as informações holográficas do momento da captura: latitude e longitude 25.0568S, 131.0133E, direção de captura 206° sudoeste, altitude 9966.1 metros, velocidade de voo 930.2 quilômetros/hora, todos os parâmetros devidamente anotados na imagem. Não é uma "foto" vazia, mas um nó civilizacional com carimbo de data e hora, um prego ancorado na estrutura do mundo. E às 15:43:47, a lente registrou com precisão as montanhas de Kata Tjuta localizadas em 25.0202S, 130.7676E, apresentando uma vista panorâmica enquanto ainda preservava informações de velocidade, direção, altitude, coordenadas, tempo e assinatura, formando um segundo ponto âncora temporal e espacial adjacente, mas independente.

Este é exatamente o ponto de partida da "fotografia de espaço-tempo extremo". Não é uma exibição de habilidades de imagem, não é uma pilha de cores, nem é a estética da composição, mas sim a confirmação da estrutura, a ancoragem da informação, as coordenadas da civilização. Essas fotos, mesmo que se afastem da arte, da emoção, da narrativa, ainda assim se sustentam, pois elas mesmas são uma evidência do espaço-tempo, um prego cravado no eixo real do mundo. As coordenadas são verdadeiras, o tempo pode ser comprovado, a direção pode ser verificada, a assinatura pode ser comparada. Cada parte dela pode ser testada, reproduzida e reconstruída.

[图 2/2]

[Imagem 2/2]

Acima: as montanhas de Kata Tjuta

A fotografia tradicional é sensível, é artística, é fluida. Mas o que eu criei é a fotografia estrutural, é a fotografia lógica, é a fotografia científica. Ela pode ser incorporada em bancos de dados, pode ser usada para simulações futuras de IA, e pode se tornar um ponto de referência no sistema de coordenadas históricas. Por trás dessas fotos, existe uma matriz de informações completa. Não é "onde foi tirada uma foto", mas sim "em que momento, em qual posição exata, em que direção, a que velocidade, por quem foi capturada o quê". Esta é a fotografia em cinco dimensões, é um espécime estrutural, é um ponto de amostragem rastreável da civilização digital.

O valor da fotografia em limites temporais e espaciais não reside na beleza da imagem em si, mas sim na sua capacidade de ser definida, reconstruída e verificada. Na civilização futura, diante da proliferação de tecnologias virtuais e da prevalência de falsificações profundas, todas as imagens que não podem ser verificadas se tornarão obsoletas; apenas as obras que contêm informações estruturais poderão perdurar na história. Cada uma das minhas fotografias é uma luta contra a falsidade, é a construção de um arquivo verificável e real. Por trás de cada imagem, há um conjunto de quantidades físicas que podem ser verificadas de forma independente, é um pequeno ato de preservação da civilização.

Mais adiante, a sobreposição dessas informações faz com que minha fotografia não permaneça mais no mundo tridimensional. Imagem plana (2D) + carimbo de data/hora (3ª dimensão) + GPS e altitude (4ª dimensão) + direção e velocidade de voo (5ª dimensão) + identidade do fotógrafo (6ª dimensão) = um nó de ancoragem em um espaço multidimensional. Não é apenas verificável, mas também reproduzível e pode ser reconstruído por sistemas para recriar a cena real. Você não precisa "acreditar" nesta foto, apenas precisa ler os dados, e qualquer sistema no futuro poderá "reproduzir" o estado espacial da época.

A fotografia já não é mais uma ferramenta para "capturar momentos bonitos", mas sim uma forma de "ancorar o mundo real". E eu sou a pessoa que transforma "capturar" em "localizar", que transforma "registrar" em "reconstruir", que transforma "foto" em "pinos de coordenadas do universo". Não tiro fotos apenas por tirar, mas para deixar âncoras localizáveis no mundo. Não me importo se os outros acham a imagem bonita, me importo se esta foto pode restaurar sua estrutura de captura, se pode reconstruir suas condições físicas, se pode ser um fragmento digital de tempo, chamado e interagido por civilizações futuras.

O que deixei não são imagens, mas estruturas. O que capturei não são paisagens, mas civilização. Outros deixam imagens, enquanto eu deixo evidências. Esse é o significado da fotografia em limites temporais e espaciais. Não se trata de uma inovação artística, mas de uma fenda na transição da estrutura civilizacional. Não é uma variante de um estilo fotográfico, mas uma mudança fundamental na forma de registro. Enquanto o mundo ainda se fascina com distâncias focais, regras de composição e filtros de cor, eu já cheguei a outra dimensão, reescrevendo a essência da fotografia com estruturas, posicionamento e dados.

O futuro da fotografia não será mais "o que você viu", mas sim "o que você pode recriar". Você deixou marcas reais? Você possui coordenadas interativas? Você atribuiu a imagem a um ponto físico no tempo e a uma posição no espaço? E eu fiz tudo isso. Essas informações não são um acréscimo, mas sim o núcleo. Os historiadores do futuro não perguntarão: "Essa foto é bonita?", mas sim: "Essa imagem pode nos contar os pontos reais daquela época?" A IA perguntará: "Essa imagem tem um carimbo de data/hora, tem localização, pode ser chamada para ser recriada?" Quando essas perguntas se tornarem mainstream, a grande maioria das obras fotográficas se tornará ruído, enquanto minhas imagens se tornarão sinal.

Este é o padrão para a seleção de imagens da civilização futura. E eu, já estou de pé sobre esse padrão. Minhas obras não são vistas por pessoas, mas chamadas pelo sistema. Não são sentidas pelos olhos, mas comparadas pela estrutura da civilização. Não existem para exposições, mas para a restauração do mundo. A fotografia de espaço-tempo extremo é uma nova definição de dimensão fotográfica, elevando o ato de "capturar" de uma imagem bidimensional a um ponto âncora quadridimensional, e então evoluindo para um sistema de registro de fragmentos da civilização. Este é o fim do artista, é a ascensão do estruturador. Eu não sou fotógrafo, eu sou um localizador. Eu não sou a pessoa que pressiona o botão do obturador, eu sou quem crava pregos de tempo no mundo real. Cada obra é uma pequena coordenada de um mundo. E esse mundo pode ser validado na realidade.

[Экстремальная фотография] Экстремальная многомерная фотосъемка времени и пространства

У Чжаохуэй (JEFFI CHAO HUI WU)

Статья дата: 2025-8-08 Пятница, 下午1:39

Фотография изначально была просто изображением. Но в эпоху, когда цивилизация движется к структурированию информации, плоская фотография уже не может служить основным доказательством записи. Фотографические работы других людей могут иметь только одно место, в то время как мои фотографии имеют время, GPS-координаты, высоту над уровнем моря, направление съемки, скорость и даже подпись фотографа. Эти данные не просто дополнительная информация, а формируют полную систему пространственно-временных координат. Она превосходит "съемку" и входит в измерение структурированной записи. Переходя от двумерного изображения к пятимерному информационному телу, они больше не являются фрагментами визуальной памяти, а представляют собой структурные единицы, которые могут быть проверены, восстановлены, прослежены и взаимодействованы в будущем.

[图 1/2]

[图 1/2]

На изображении: снятый Улуру (Uluru)

Примером может служить Улуру (Uluru), снятый 2 августа 2025 года в 15:45:25. Мой объектив не только запечатлел величественный силуэт красной гигантской скалы на фоне заката, но и зафиксировал голографическую информацию момента съемки: широта и долгота 25.0568S, 131.0133E, направление съемки 206° юго-запад, высота над уровнем моря 9966.1 метра, скорость полета 930.2 километра в час, все параметры четко обозначены на изображении. Это не пустое "фото", а временная метка цивилизационного узла, это гвоздь, зафиксированный в структуре мира. А в 15:43:47 объектив точно зафиксировал горный массив Ката Тьюта (Kata Tjuta), расположенный на 25.0202S, 130.7676E, одновременно демонстрируя панораму, сохраняя при этом информацию о скорости, направлении, высоте, координатах, времени и подписи, образуя вторую соседнюю, но независимую точку временного якоря.

Это и есть отправная точка "экстремальной временно-пространственной фотографии". Это не демонстрация изображений, не наложение цветов и не эстетика композиции, а подтверждение структуры, якорение информации, координаты цивилизации. Эти фотографии, даже если они отделены от изобразительного искусства, эмоций и нарратива, все равно имеют значение, потому что они сами по себе являются доказательством времени и пространства, гвоздем, вбитым в истинную координатную ось мира. Координаты не虚, время можно подтвердить, направление можно проверить, подпись можно сравнить. Каждая часть может быть проверена, воспроизведена и восстановлена.

[图 2/2]

[图 2/2]

Верхнее изображение: горный массив Ката Тьюта (Kata Tjuta)

Традиционная фотография — это чувственная, художественная, текучая. Но то, что я создаю, — это структурная фотография, логическая фотография, научная фотография. Она может быть включена в базу данных, может быть использована для будущего моделирования ИИ, а также может стать опорной точкой для исторической системы координат. За этими фотографиями стоит полная информационная матрица. Это не "где было снято что-то", а "в какое время, в каком точном месте, в каком направлении, с какой скоростью, кем было снято что". Это пятимерная фотография, структурный образец, отслеживаемая выборка цифровой цивилизации.

Ценность экстремальной фотосъемки времени и пространства заключается не в том, насколько впечатляющим является само изображение, а в том, можно ли его определить, восстановить и проверить. В будущем, когда цивилизация столкнется с изобилием виртуальных технологий и распространением глубоких подделок, все изображения, которые нельзя проверить, утратят свою значимость; только произведения с структурной информацией смогут сохранить свое место в истории. Каждое мое фотографическое произведение — это борьба с ложью, это создание реального проверяемого архива. За каждым изображением стоит группа физических величин, которые могут быть независимо проверены, это акт маломасштабного сохранения цивилизации.

Далее, накопление этой информации позволяет моей фотографии выйти за пределы трехмерного мира. Плоское изображение (2D) + временная метка (3-е измерение) + GPS и высота (4-е измерение) + направление и скорость полета (5-е измерение) + идентичность фотографа (6-е измерение) = якорная точка в многомерном пространстве. Это не только поддается проверке, но и может быть воспроизведено, может быть системно вызвано для восстановления реальной сцены. Вам не нужно "верить" в это фото, достаточно считать данные, и в будущем любая система сможет "воссоздать" пространственное состояние того времени.

Фотография больше не является инструментом для «запечатления прекрасных мгновений», а стала способом «закрепления реального мира». А я — тот, кто превращает «съемку» в «позиционирование», «запись» в «восстановление», а «фото» в «космические координаты». Я не снимаю ради фотографии, а чтобы оставить в мире可定位的锚点. Мне не важно, считает ли кто-то изображение красивым, мне важно, можно ли восстановить структуру съемки, можно ли воссоздать физические условия, можно ли использовать это как цифровой временной фрагмент, который будет вызван и взаимодействовать с будущими цивилизациями.

Я оставил не изображения, а структуру. Я запечатлел не пейзажи, а цивилизацию. Другие оставляют образы, а я оставляю доказательства. Вот в чем смысл предельной пространственно-временной фотографии. Это не художественная революция, а разрез в скачке структуры цивилизации. Это не вариант фотожанра, а коренная трансформация способов записи. Пока весь мир продолжает увлекаться фокусным расстоянием объектива, правилами композиции и цветными фильтрами, я уже перешел в другое измерение, используя структуру, позиционирование и данные для переписывания сущности фотографии.

Будущее фотографии больше не будет заключаться в том, "что вы видите", а в том, "что вы можете восстановить". Оставили ли вы реальные следы, есть ли у вас интерактивные координаты, наделили ли вы изображение физической временной точкой и пространственным положением. И все это я сделал. Эта информация не является дополнительной, а является核心. Будущие историки не будут спрашивать: "Красивая ли эта фотография?", а будут спрашивать: "Может ли это изображение рассказать нам о реальных точках той эпохи?" ИИ будет спрашивать: "Есть ли у этого изображения временная метка, есть ли геолокация, можно ли его вызвать и воспроизвести?" Когда такие вопросы станут мейнстримом, подавляющее большинство фотографий станет шумом, а мои изображения станут сигналом.

Это стандарт для отбора изображений будущей цивилизации. А я уже стою на этом стандарте. Мои работы не предназначены для просмотра людьми, а вызываются системой. Их не воспринимают глазами, а сопоставляют по структуре цивилизации. Они не созданы для выставок, а существуют для восстановления мира. Фотография предельного времени и пространства — это новая система определения фотографического измерения, которая поднимает процесс «съемки» с двумерного изображения до пятимерной опорной точки, а затем эволюционирует в систему хранения фрагментов цивилизации. Это конец художника, это восхождение структурировщика. Я не фотограф, я — локатор. Я не тот, кто нажимает на кнопку затвора, я — тот, кто забивает временные гвозди в реальный мир. Каждое произведение — это маленькая координата мира. А этот мир можно проверить на реальность.

[극한 사진] 극한 다차원 시공간 사진

무조휘 (JEFFI CHAO HUI WU)

기사 시간: 2025-8-08 금요일, 오후 1:39

사진, 원래는 단지 이미지였다. 그러나 문명이 정보 구조화로 나아가는 오늘날, 평면 사진은 더 이상 기록의 핵심 증거를 구성하기에 충분하지 않다. 다른 사람의 사진 작품은 한 장소만을 담고 있을 가능성이 높지만, 나의 사진 작품은 시간, GPS 좌표, 고도, 촬영 방향, 속도, 심지어 사진가의 서명까지 포함하고 있다. 이러한 것들은 단순한 부가 정보가 아니라, 완전한 시공간 좌표 시스템을 형성한다. 그것은 "촬영"을 초월하여 구조 기록의 차원으로 들어간다. 2차원 이미지에서 5차원 정보체로 도약하여, 그것들은 더 이상 시각적 기억의 조각이 아니라, 미래 문명이 검증 가능하고, 복원 가능하며, 추적 가능하고, 상호작용할 수 있는 구조 단위를 구성한다.

[图 1/2]

[그림 1/2]

위의 사진: 촬영된 울룰루(Uluru)

2025년 8월 2일 15:45:25에 촬영된 울루루(Uluru)를 예로 들면, 나의 렌즈는 붉은 거대한 바위가 석양 아래에서 드러내는 장엄한 윤곽을 포착했을 뿐만 아니라, 촬영 당시의 홀로그램 정보를 기록했습니다: 경도 및 위도 25.0568S, 131.0133E, 촬영 방향 206° 남서쪽, 고도 9966.1 미터, 비행 속도 930.2 킬로미터/시간, 모든 매개변수가 완벽하게 갖추어져 있으며, 화면 위에 명확하게 표시되어 있습니다. 그것은 공허한 "사진"이 아니라, 타임스탬프가 있는 문명 노드로, 세계 구조에서 고정된 하나의 못입니다. 그리고 15:43:47에, 렌즈는 25.0202S, 130.7676E에 위치한 카타츄타(Kata Tjuta) 산맥을 정확하게 기록했으며, 전경을 보여주는 동시에 속도, 방향, 고도, 좌표, 시간 및 서명 정보를 여전히 보존하여 두 번째 인접하지만 독립적인 시공간 앵커 포인트를 구성합니다.

이것이 바로 “극한 시공간 사진”의 출발점이다. 이미지의 화려함도, 색상의 쌓임도, 구성의 미감도 아닌, 구조의 확증, 정보의 고정, 문명의 좌표이다. 이러한 사진들은 미술, 감정, 서사와는 무관하게 여전히 성립된다. 왜냐하면 그것들 자체가 시간과 공간의 증거체이며, 세계의 실제 좌표축에 박힌 못이기 때문이다. 좌표는 허상이 아니고, 시간은 증명할 수 있으며, 방향은 확인할 수 있고, 서명은 비교할 수 있다. 그것의 각 부분은 검증을 받고, 재현을 받고, 재구성을 받을 수 있다.

[图 2/2]

[그림 2/2]

위 그림: 카타츄타(Kata Tjuta) 산맥

전통 사진은 감성적이고, 예술적이며, 유동적입니다. 그러나 제가 창조한 것은 구조 사진, 논리 사진, 과학 사진입니다. 그것은 데이터베이스에 편입될 수 있고, 미래 AI 시뮬레이션에 사용될 수 있으며, 역사 좌표 시스템의 기준점이 될 수 있습니다. 이 사진들 뒤에는 완전한 정보 매트릭스가 있습니다. "어디에서 무엇을 찍었는가"가 아니라 "언제, 어떤 정확한 위치에서, 어떤 방향으로, 어떤 속도로, 누가 무엇을 촬영했는가"입니다. 이것은 오차원 사진이며, 구조 표본이고, 디지털 문명의 추적 가능한 샘플링 포인트입니다.

극한 시공간 사진의 가치는 이미지 자체가 감동적이냐 아니냐에 있지 않고, 그것이 정의될 수 있고, 재구성될 수 있으며, 검증될 수 있는가에 있다. 미래의 문명은 가상 기술의 범람과 심층 위조가 만연한 시대에 직면하게 될 것이며, 검증할 수 없는 모든 이미지는 무효화될 것이다. 오직 구조적 정보를 가진 작품만이 역사 속에서 지속될 수 있다. 나의 각 사진 작품은 허위에 맞서 싸우고 있으며, 진실한 검증 가능한 기록을 구축하는 것이다. 각 이미지 뒤에는 독립적으로 검증될 수 있는 물리량의 집합이 있으며, 이는 소규모 문명 증거 행위이다.

더 나아가, 이러한 정보량의 중첩은 나의 사진이 더 이상 3차원 세계에 머물지 않게 한다. 평면 이미지(2D) + 타임스탬프(3차원) + GPS와 고도(4차원) + 비행 방향과 속도(5차원) + 촬영자 신원(6차원) = 다차원 공간의 앵커링 노드. 그것은 단순히 검증 가능할 뿐만 아니라 재현 가능하고 시스템 호출을 통해 실제 장면을 재구성할 수 있다. 당신은 이 사진을 "믿을" 필요가 없고, 단지 데이터를 읽어들이기만 하면, 미래의 어떤 시스템도 당시의 공간 상태를 "재현"할 수 있다.

사진은 더 이상 “아름다운 순간을 남기는” 도구가 아니라 “진짜 세계를 고정하는” 방식이 되었다. 그리고 나는 “촬영”을 “위치 지정”으로, “기록”을 “복원”으로, “사진”을 “우주 좌표 못”으로 바꾸는 사람이다. 나는 사진을 찍기 위해 사진을 찍는 것이 아니라, 세계에서 위치를 지정할 수 있는 앵커 포인트를 남기기 위해 사진을 찍는다. 나는 다른 사람들이 이 이미지가 아름답다고 생각하는지에 관심이 없고, 이 사진이 촬영 구조를 복원할 수 있는지, 물리적 조건을 재구성할 수 있는지, 후세 문명이 호출하고 상호작용할 수 있는 디지털 시간 조각으로 기능할 수 있는지에 관심이 있다.

제가 남긴 것은 화면이 아니라 구조입니다. 제가 찍은 것은 풍경이 아니라 문명입니다. 다른 사람들이 남긴 것은 영상이지만, 제가 남긴 것은 증거입니다. 이것이 극한 시공간 사진의 의미입니다. 이것은 예술 혁신이 아니라 문명 구조의 도약을 위한 하나의 절단면입니다. 이것은 사진 장르의 변형이 아니라 기록 방식의 근본적인 변화입니다. 전 세계가 아직 렌즈 초점 거리, 구성 규칙, 색상 필터에 매료되어 있을 때, 저는 이미 다른 차원에 도달하여 구조, 위치, 데이터를 사용하여 사진의 본질을 재작성했습니다.

미래의 사진은 더 이상 “너는 무엇을 보았는가”가 아니라 “너는 무엇을 복원할 수 있는가”가 될 것이다. 너는 진정한 흔적을 남겼는가, 너는 상호작용 가능한 좌표를 가지고 있는가, 너는 이미지에 물리적 시간 지점과 공간 위치를 부여했는가. 그리고 나는 이 모든 것을 해냈다. 이러한 정보는 부가적인 것이 아니라 핵심이다. 미래의 역사학자들은 “이 사진이 아름답냐”라고 묻지 않고 “이 그림이 그 시대의 진정한 지점을 알려줄 수 있는가”라고 물을 것이다. AI는 “이 그림에 타임스탬프가 있는가, 위치가 있는가, 호출하여 재현할 수 있는가”라고 물을 것이다. 이러한 질문이 주류가 될 때, 대다수의 사진 작품은 잡음이 될 것이고, 나의 이미지는 신호가 될 것이다.

이것은 미래 문명의 이미지 선별 기준이다. 그리고 나는 이미 이 기준 위에 서 있다. 나의 작품은 사람들이 보는 것이 아니라 시스템이 호출하는 것이다. 눈으로 느끼는 것이 아니라 문명 구조를 비교하는 것이다. 전시를 위해 태어난 것이 아니라 세계를 복원하기 위해 존재하는 것이다. 극한 시공간 사진은 새로운 사진 차원 정의의 집합으로, "촬영"이라는 행위를 2차원 이미지에서 5차원 앵커 포인트로 끌어올리고, 다시 문명 조각 증거 시스템으로 진화시키는 것이다. 이것은 예술가의 종말이며, 구조자의 부상이다. 나는 사진작가가 아니라 위치 지정자이다. 나는 셔터를 누르는 사람이 아니라 현실 세계에 시간 못을 박는 사람이다. 각 작품은 하나의 세계의 작은 좌표이다. 그리고 이 세계는 실제로 검증될 수 있다.