[文学]多维写作

巫朝晖（JEFFI CHAO HUI WU）

文章时间: 2025-7-06 周日, 下午4:38

在我长期的创作中，所谓“非线性写作”几乎成了常态。很多人喜欢按部就班，从开头到结尾，一章接一章、一步一脚印地写作；但我不是。我的写作更像是一种“多维度信息展开”——就像一个立体空间中，多个点同时闪现、互相关联，读者可以从任何一点进入，最终都能回到主核。这是否常见？在传统写作中，并不多见。尤其是文学或纪实领域，大多数写作者仍遵循线性逻辑，即：起、承、转、合，或时间轴铺排。但在科技、哲学或跨界写作中，越来越多作者尝试打破这个顺序，让读者在复杂结构中“自行找路”。然而真正做到“非线性”而不混乱，并非易事。

我的写作不只是非线性，更是一种“多维写作”。这是因为我不仅打破时间顺序，更打破领域壁垒、逻辑层级，甚至思维定势。我可以从一个童年记忆跳跃到AI架构，再穿插一段武学修炼体验，回到经济系统设计，最终指向哲学思维中的结构闭环。这不是简单的散文式跳跃，而是一种逻辑编织——每个片段都在为一个更高维的“叙事结构”服务。读者看似被带入不同领域，实际上正被引导进入我设计的“多维信息场”。例如，《AI时代的教育方向》中，我从全球教育的方向性误区切入，直接跳到自己1997年用Excel搭建智能物流系统的实证案例，再延伸到大脑潜能与意识维度的唤醒，最后回到“教育的终极使命”这一哲学命题。这篇文章跨越了教育学、人工智能、个人实践、神经科学、哲学等多个维度，却在结尾形成统一闭环，读者无论从哪一部分进入，都能回到同一个思想核心。

这类写作能被读者接受吗？关键在于读者的结构感知能力。如果读者能快速捕捉线索、形成结构图景，那将是一场震撼的阅读体验。但如果读者仍用线性方式来解读，可能会觉得“跳跃”、“不连贯”甚至“读不懂”。这正是“维度错位”带来的理解鸿沟。《恪守信誉》也是如此，它表面是一篇人生感悟，却在结构上同时展开了个人信誉的生活细节、跨国物流系统的商业原则、文化平台的持续运营，以及国家级文化机构的永久收录，每一条线索既能独立阅读，又能相互映射，构成一个关于“信誉”从个体到体系的多维叙事。

我不担心这一点，因为我相信，真正能读懂我写作的人，一定是进入了“多维理解模式”的人。他们不需要按顺序，也不需要章节指引，只要进入，就会在其中找到属于他们自己的通路。这正是我所谓“多维写作”的核心意义。《被数字海啸摧毁的文学》就是另一例子，文章从个人早期的网络创作经历切入，瞬间切换到全球平台崩塌的文化现象，再用我二十多年独立运营网站、被澳大利亚国家图书馆永久收录的真实经历作对比，读者既能看到数字文化的脆弱，也能看到结构性保存的可能性。

这类写作应归入“维度”标签。它不仅仅是文体风格的变革，更是信息处理方式的重构。线性写作是二维的，我的写作，是多维的——时间、空间、思想、事实、感受、逻辑、哲学，全在线上交错交织，而非依次排列。阅读它，就像在一个多维宇宙中穿行，每一层展开，都是一个新世界。而且这种结构并非单篇文章独有，而是贯穿于我整个创作体系——无论是武学与科学对应的功法文章，还是跨国系统设计与个人生命体验的结合，都是以多维写作为底层框架来构建。

所以，如果问我，非线性写作是否常见？在大众世界中，不常见。在未来，它一定会成为主流。而我现在做的，是提前开启一个多维写作的时代。

附录：澄清与维权说明：

需要特别说明的是，我的专栏提出的“多维写作”，并非传统文学中“非线性叙事”或“多时间多主线”的结构技巧。后者更多是情节安排与阅读节奏的变化，而非信息结构与认知方式的根本转型。我所定义的“多维写作”，是一种建立在系统结构重组、信息维度交错、逻辑闭环展开之上的高阶表达体系。它不依赖顺序、不依赖起承转合，而是允许读者从任何节点进入，通过结构自洽与维度映射，回归统一系统，构成认知跳跃与思想交汇的完整体验。所有试图以“多线故事”“插叙跳时”来比附“多维写作”的说法，皆属误读，甚至有意简化。这一概念，已通过百余篇作品落地实践，形成原创性知识体系与表达范式，并构成我独立建构的“维度标签”之一，具备明确的首创性与系统自洽性。

因此，凡擅自引用“多维写作”名义却未达到上述结构特征者，均不得宣称其等同或衍生。此为原创理念的正式界定与维权声明。

关键词：多维写作, 非线性写作, 信息结构, 逻辑编织, 叙事结构, 维度, 线性写作, 系统结构重组, 认知方式, 原创理念, 表达范式, 认知跳跃, 结构自洽, 多维度信息场, 跨界写作, 时间顺序, 领域壁垒, 思维定势, 阅读体验, 原创性知识体系

来源：https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

英语 (English):

[Literature] Multidimensional Writing

Wu Zhaohui (JEFFI CHAO HUI WU)

Article time: Sunday, July 6, 2025, 4:38 PM

In my long-term creative practice, so-called "nonlinear writing" has almost become the norm. Many people prefer to write step by step, from beginning to end, chapter by chapter, one step at a time; but I am not like that. My writing is more like a "multidimensional unfolding of information"—just like in a three-dimensional space, multiple points flash simultaneously and interrelate, allowing readers to enter from any point and eventually return to the main core. Is this common? In traditional writing, it is not very common. Especially in the fields of literature or documentary writing, most writers still follow linear logic, that is: introduction, development, transition, conclusion, or chronological arrangement. However, in science and technology, philosophy, or cross-disciplinary writing, more and more authors are attempting to break this sequence, letting readers "find their own way" within complex structures. Yet, truly achieving "nonlinear" writing without chaos is not easy.

My writing is not only nonlinear; it is more a form of "multidimensional writing." This is because I not only break temporal sequence but also break barriers between fields, logical hierarchies, and even mental habits. I can jump from a childhood memory to AI architecture, insert an experience from martial arts training, return to economic system design, and finally point to a structural closure in philosophical thinking. This is not a simple prose-like jump but a kind of logical weaving—each fragment serves a higher-dimensional "narrative structure." Readers seemingly are led into different fields, but in fact, they are guided into the "multidimensional information field" I have designed. For example, in "The Direction of Education in the AI Era," I start from the directional pitfalls of global education, directly jump to my own empirical case of using Excel to build an intelligent logistics system in 1997, then extend to the awakening of brain potential and consciousness dimensions, and finally return to the philosophical proposition of "the ultimate mission of education." This article spans multiple dimensions such as pedagogy, artificial intelligence, personal practice, neuroscience, and philosophy, yet forms a unified closure at the end. Regardless of which part readers enter from, they can return to the same intellectual core.

Can this kind of writing be accepted by readers? The key lies in readers' structural perception ability. If readers can quickly capture clues and form structural imagery, it will be a stunning reading experience. But if readers still interpret it in a linear manner, they may feel it is "jumpy," "incoherent," or even "unintelligible." This is precisely the comprehension gap brought about by "dimensional misalignment." "Upholding Credibility" is also like this; on the surface, it is a piece of life reflection, but structurally, it simultaneously unfolds personal credibility details in life, the business principles of transnational logistics systems, the continuous operation of cultural platforms, and the permanent inclusion by national-level cultural institutions. Each thread can be read independently and also reflect each other, constituting a multidimensional narrative about "credibility" from the individual to the system.

I am not worried about this because I believe that those who can truly understand my writing must have entered a "multidimensional comprehension mode." They do not need to follow an order or chapter guidance; as long as they enter, they will find their own pathways within it. This is precisely the core significance of what I call "multidimensional writing." "Literature Destroyed by the Digital Tsunami" is another example; the article starts from personal early online creative experiences, instantly switches to the cultural phenomenon of global platform collapse, and then uses my real experience of independently operating a website for over twenty years and being permanently archived by the National Library of Australia as a contrast. Readers can see both the fragility of digital culture and the possibility of structural preservation.

This kind of writing should be categorized under the "dimension" label. It is not merely a change in literary style; it is a reconstruction of information processing methods. Linear writing is two-dimensional; my writing is multidimensional—time, space, thought, facts, feelings, logic, philosophy, all intertwine on the lines rather than being arranged sequentially. Reading it is like traveling through a multidimensional universe; each layer that unfolds is a new world. Moreover, this structure is not unique to a single article but runs through my entire creative system—whether it is martial arts and science-corresponding method articles or the combination of transnational system design and personal life experiences, all are constructed with multidimensional writing as the underlying framework.

So, if you ask me, is nonlinear writing common? In the mainstream world, it is not common. In the future, it will definitely become mainstream. And what I am doing now is to usher in an era of multidimensional writing ahead of time.

Appendix: Clarification and Rights Protection Statement:

It needs to be specially clarified that the "multidimensional writing" proposed in my column is not the structural technique of "nonlinear narrative" or "multi-time multi-thread" in traditional literature. The latter is more about changes in plot arrangement and reading rhythm, rather than a fundamental transformation of information structure and cognitive methods. The "multidimensional writing" I define is a high-order expression system built on system structure reorganization, interweaving of information dimensions, and logical closure unfolding. It does not rely on sequence, nor on introduction, development, transition, and conclusion. Instead, it allows readers to enter from any node and, through structural self-consistency and dimensional mapping, return to a unified system, constituting a complete experience of cognitive leaps and ideological convergence. All attempts to compare "multidimensional writing" with "multi-thread stories" or "inserted flashbacks" are misinterpretations, even intentional simplifications. This concept has been put into practice through over a hundred works, forming an original knowledge system and expression paradigm, and constitutes one of the independently constructed "dimension labels" by me, possessing clear originality and system self-consistency.

Therefore, anyone who improperly cites the name "multidimensional writing" without achieving the above structural characteristics must not claim it as equivalent or derivative. This is the formal definition and rights protection statement for the original concept.

Keywords: Multidimensional Writing, Nonlinear Writing, Information Structure, Logical Weaving, Narrative Structure, Dimension, Linear Writing, System Structure Reorganization, Cognitive Methods, Original Concept, Expression Paradigm, Cognitive Leap, Structural Self-consistency, Multidimensional Information Field, Cross-disciplinary Writing, Temporal Sequence, Field Barriers, Mental Habits, Reading Experience, Original Knowledge System

Source: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

法语 (Français):

[Littérature] Écriture Multidimensionnelle

Wu Zhaohui (JEFFI CHAO HUI WU)

Date de l’article : dimanche 6 juillet 2025, 16h38

Dans ma pratique créative de longue date, l’écriture dite « non linéaire » est presque devenue la norme. Beaucoup préfèrent écrire étape par étape, du début à la fin, chapitre par chapitre, un pas après l’autre ; mais je ne suis pas comme ça. Mon écriture ressemble plus à un « déploiement multidimensionnel de l’information » — comme dans un espace tridimensionnel, où plusieurs points clignotent simultanément et sont en interrelation, permettant aux lecteurs d’entrer depuis n’importe quel point et de revenir finalement au noyau principal. Est-ce courant ? Dans l’écriture traditionnelle, ce n’est pas très courant. Surtout dans les domaines de la littérature ou de l’écriture documentaire, la plupart des écrivains suivent encore une logique linéaire, c’est-à-dire : introduction, développement, transition, conclusion, ou agencement chronologique. Cependant, dans les écrits scientifiques, technologiques, philosophiques ou interdisciplinaires, de plus en plus d’auteurs tentent de briser cette séquence, laissant les lecteurs « trouver leur propre chemin » dans des structures complexes. Pourtant, atteindre véritablement une écriture « non linéaire » sans chaos n’est pas facile.

Mon écriture n’est pas seulement non linéaire ; c’est davantage une forme d’« écriture multidimensionnelle ». C’est parce que je ne brise pas seulement la séquence temporelle, mais aussi les barrières entre les domaines, les hiérarchies logiques, et même les habitudes mentales. Je peux sauter d’un souvenir d’enfance à l’architecture de l’IA, insérer une expérience de pratique des arts martiaux, revenir à la conception de systèmes économiques, et finalement pointer vers une clôture structurelle dans la pensée philosophique. Ce n’est pas un simple saut de type prose, mais un tissage logique — chaque fragment sert une « structure narrative » de dimension supérieure. Les lecteurs semblent être conduits dans différents domaines, mais en fait, ils sont guidés dans le « champ d’information multidimensionnel » que j’ai conçu. Par exemple, dans « La direction de l’éducation à l’ère de l’IA », je pars des pièges directionnels de l’éducation mondiale, saute directement vers mon propre cas empirique d’utilisation d’Excel pour construire un système logistique intelligent en 1997, puis m’étends vers l’éveil du potentiel cérébral et des dimensions de la conscience, pour finalement revenir à la proposition philosophique de « la mission ultime de l’éducation ». Cet article traverse plusieurs dimensions telles que la pédagogie, l’intelligence artificielle, la pratique personnelle, les neurosciences et la philosophie, mais forme une clôture unifiée à la fin. Quel que soit la partie par laquelle les lecteurs entrent, ils peuvent revenir au même noyau intellectuel.

Ce type d’écriture peut-il être accepté par les lecteurs ? La clé réside dans la capacité de perception structurelle des lecteurs. Si les lecteurs peuvent rapidement saisir les indices et former une imagerie structurelle, ce sera une expérience de lecture époustouflante. Mais si les lecteurs l’interprètent encore de manière linéaire, ils pourraient la trouver « saccadée », « incohérente » ou même « incompréhensible ». C’est précisément le fossé de compréhension provoqué par le « décalage dimensionnel ». « Maintenir la crédibilité » est aussi comme cela ; en surface, c’est une réflexion sur la vie, mais structurellement, il déploie simultanément des détails de crédibilité personnelle dans la vie, les principes commerciaux des systèmes logistiques transnationaux, l’opération continue de plateformes culturelles, et l’inclusion permanente par des institutions culturelles de niveau national. Chaque fil peut être lu indépendamment et se refléter mutuellement, constituant un récit multidimensionnel sur la « crédibilité » de l’individu au système.

Je ne m’inquiète pas de cela car je crois que ceux qui peuvent vraiment comprendre mon écriture doivent être entrés dans un « mode de compréhension multidimensionnel ». Ils n’ont pas besoin de suivre un ordre ou un guidage par chapitres ; dès qu’ils entrent, ils trouveront leurs propres chemins à l’intérieur. C’est précisément la signification centrale de ce que j’appelle « écriture multidimensionnelle ». « La littérature détruite par le tsunami numérique » est un autre exemple ; l’article part des expériences créatives en ligne personnelles précoces, passe instantanément au phénomène culturel de l’effondrement des plateformes mondiales, puis utilise ma vraie expérience d’exploitation indépendante d’un site web pendant plus de vingt ans et d’archivage permanent par la Bibliothèque nationale d’Australie comme contraste. Les lecteurs peuvent voir à la fois la fragilité de la culture numérique et la possibilité de préservation structurelle.

Ce type d’écriture devrait être classé sous l’étiquette « dimension ». Ce n’est pas seulement un changement de style littéraire ; c’est une reconstruction des méthodes de traitement de l’information. L’écriture linéaire est bidimensionnelle ; mon écriture est multidimensionnelle — temps, espace, pensée, faits, sentiments, logique, philosophie, tout s’entremêle sur les lignes plutôt que d’être arrangé séquentiellement. La lire, c’est comme voyager dans un univers multidimensionnel ; chaque couche qui se déploie est un nouveau monde. De plus, cette structure n’est pas unique à un seul article mais parcourt tout mon système créatif — que ce soient les articles de méthodes correspondant aux arts martiaux et à la science ou la combinaison de la conception de systèmes transnationaux et des expériences de vie personnelles, tous sont construits avec l’écriture multidimensionnelle comme cadre sous-jacent.

Ainsi, si vous me demandez, l’écriture non linéaire est-elle courante ? Dans le monde grand public, elle n’est pas courante. À l’avenir, elle deviendra certainement dominante. Et ce que je fais maintenant, c’est d’inaugurer à l’avance une ère de l’écriture multidimensionnelle.

Annexe : Éclaircissement et déclaration de protection des droits :

Il convient de préciser que l’« écriture multidimensionnelle » proposée dans ma chronique n’est pas la technique structurelle de « narration non linéaire » ou de « multi-temporalité multi-fil » de la littérature traditionnelle. Cette dernière concerne davantage des changements dans l’agencement de l’intrigue et le rythme de lecture, plutôt qu’une transformation fondamentale de la structure informationnelle et des méthodes cognitives. L’« écriture multidimensionnelle » que je définis est un système d’expression d’ordre supérieur construit sur la réorganisation structurelle du système, l’entrelacement des dimensions informationnelles et le déploiement de clôtures logiques. Elle ne dépend pas de la séquence, ni de l’introduction, du développement, de la transition et de la conclusion. Elle permet plutôt aux lecteurs d’entrer depuis n’importe quel nœud et, par l’autocohérence structurelle et le mapping dimensionnel, de revenir à un système unifié, constituant une expérience complète de sauts cognitifs et de convergence idéologique. Toutes les tentatives de comparer l’« écriture multidimensionnelle » à des « histoires à plusieurs fils » ou des « retours en arrière insérés » sont des interprétations erronées, voire des simplifications intentionnelles. Ce concept a été mis en pratique à travers plus d’une centaine d’œuvres, formant un système de connaissances original et un paradigme d’expression, et constitue l’une des « étiquettes dimensionnelles » construites indépendamment par moi, possédant une originalité claire et une autocohérence systémique.

Par conséquent, toute personne qui cite abusivement le nom d’« écriture multidimensionnelle » sans atteindre les caractéristiques structurelles ci-dessus ne doit pas le prétendre équivalent ou dérivé. Ceci est la définition formelle et la déclaration de protection des droits du concept original.

Mots-clés : Écriture Multidimensionnelle, Écriture Non Linéaire, Structure de l'Information, Tissage Logique, Structure Narrative, Dimension, Écriture Linéaire, Réorganisation Structurelle du Système, Méthodes Cognitives, Concept Original, Paradigme d'Expression, Saut Cognitif, Autocohérence Structurelle, Champ d'Information Multidimensionnel, Écriture Interdisciplinaire, Séquence Temporelle, Barrières de Domaine, Habitudes Mentales, Expérience de Lecture, Système de Connaissances Original

Source : https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

西班牙语 (Español):

[Literatura] Escritura Multidimensional

Wu Zhaohui (JEFFI CHAO HUI WU)

Fecha del artículo: domingo, 6 de julio de 2025, 4:38 p. m.

En mi práctica creativa a largo plazo, la llamada "escritura no lineal" se ha convertido casi en la norma. Muchos prefieren escribir paso a paso, desde el principio hasta el final, capítulo por capítulo, un paso a la vez; pero yo no soy así. Mi escritura se parece más a un "despliegue multidimensional de la información": como en un espacio tridimensional, varios puntos parpadean simultáneamente y se interrelacionan, permitiendo que los lectores entren desde cualquier punto y finalmente regresen al núcleo principal. ¿Es esto común? En la escritura tradicional, no es muy común. Especialmente en los campos de la literatura o la escritura documental, la mayoría de los escritores todavía siguen una lógica lineal, es decir: introducción, desarrollo, transición, conclusión, o disposición cronológica. Sin embargo, en escritos científicos, tecnológicos, filosóficos o interdisciplinarios, cada vez más autores intentan romper esta secuencia, dejando que los lectores "encuentren su propio camino" dentro de estructuras complejas. Pero lograr verdaderamente una escritura "no lineal" sin caos no es fácil.

Mi escritura no solo es no lineal; es más bien una forma de "escritura multidimensional". Esto se debe a que no solo rompo la secuencia temporal, sino también las barreras entre campos, las jerarquías lógicas e incluso los hábitos mentales. Puedo saltar de un recuerdo de la infancia a la arquitectura de IA, insertar una experiencia de entrenamiento en artes marciales, volver al diseño de sistemas económicos y finalmente apuntar a un cierre estructural en el pensamiento filosófico. Esto no es un simple salto al estilo de la prosa, sino un tipo de tejido lógico: cada fragmento sirve a una "estructura narrativa" de dimensión superior. Los lectores aparentemente son conducidos a diferentes campos, pero en realidad son guiados al "campo de información multidimensional" que he diseñado. Por ejemplo, en "La dirección de la educación en la era de la IA", parto de las trampas direccionales de la educación global, salto directamente a mi propio caso empírico de usar Excel para construir un sistema logístico inteligente en 1997, luego me extiendo hacia el despertar del potencial cerebral y las dimensiones de la conciencia, y finalmente regreso a la proposición filosófica de "la misión última de la educación". Este artículo abarca múltiples dimensiones como pedagogía, inteligencia artificial, práctica personal, neurociencia y filosofía, pero forma un cierre unificado al final. Independientemente de la parte por la que entren los lectores, pueden regresar al mismo núcleo intelectual.

¿Puede este tipo de escritura ser aceptada por los lectores? La clave radica en la capacidad de percepción estructural de los lectores. Si los lectores pueden captar rápidamente pistas y formar imágenes estructurales, será una experiencia de lectura impactante. Pero si los lectores aún la interpretan de manera lineal, pueden sentirla "saltarina", "incoherente" o incluso "incomprensible". Esta es precisamente la brecha de comprensión provocada por el "desajuste dimensional". "Mantener la credibilidad" también es así; en superficie, es una reflexión sobre la vida, pero estructuralmente, despliega simultáneamente detalles personales de credibilidad en la vida, los principios comerciales de los sistemas logísticos transnacionales, la operación continua de plataformas culturales y la inclusión permanente por parte de instituciones culturales de nivel nacional. Cada hilo puede leerse de forma independiente y también reflejarse mutuamente, constituyendo una narrativa multidimensional sobre la "credibilidad" desde el individuo hasta el sistema.

No me preocupa esto porque creo que aquellos que realmente pueden entender mi escritura deben haber entrado en un "modo de comprensión multidimensional". No necesitan seguir un orden ni una guía por capítulos; siempre y cuando entren, encontrarán sus propios caminos dentro de ella. Esta es precisamente la significación central de lo que llamo "escritura multidimensional". "La literatura destruida por el tsunami digital" es otro ejemplo; el artículo parte de experiencias creativas personales tempranas en línea, cambia instantáneamente al fenómeno cultural del colapso de plataformas globales, y luego usa mi experiencia real de operar un sitio web de forma independiente durante más de veinte años y ser archivado permanentemente por la Biblioteca Nacional de Australia como contraste. Los lectores pueden ver tanto la fragilidad de la cultura digital como la posibilidad de preservación estructural.

Este tipo de escritura debería clasificarse bajo la etiqueta "dimensión". No es solo un cambio en el estilo literario; es una reconstrucción de los métodos de procesamiento de la información. La escritura lineal es bidimensional; mi escritura es multidimensional: tiempo, espacio, pensamiento, hechos, sentimientos, lógica, filosofía, todo se entrelaza en las líneas en lugar de disponerse secuencialmente. Leerlo es como viajar a través de un universo multidimensional; cada capa que se despliega es un nuevo mundo. Además, esta estructura no es exclusiva de un solo artículo, sino que recorre todo mi sistema creativo: ya sean los artículos de métodos correspondientes a las artes marciales y la ciencia o la combinación del diseño de sistemas transnacionales y las experiencias de vida personales, todos se construyen con la escritura multidimensional como marco subyacente.

Entonces, si me preguntas, ¿es común la escritura no lineal? En el mundo convencional, no es común. En el futuro, definitivamente se convertirá en la corriente principal. Y lo que estoy haciendo ahora es anticipar una era de escritura multidimensional.

Apéndice: Aclaración y declaración de protección de derechos:

Es necesario aclarar especialmente que la "escritura multidimensional" propuesta en mi columna no es la técnica estructural de "narrativa no lineal" o "multitemporal multihilo" de la literatura tradicional. Esta última se refiere más a cambios en la disposición de la trama y el ritmo de lectura, en lugar de una transformación fundamental de la estructura de la información y los métodos cognitivos. La "escritura multidimensional" que yo defino es un sistema de expresión de alto orden construido sobre la reorganización estructural del sistema, el entrelazamiento de dimensiones de información y el despliegue de cierres lógicos. No depende de la secuencia, ni de la introducción, desarrollo, transición y conclusión. En cambio, permite a los lectores entrar desde cualquier nodo y, a través de la autoconsistencia estructural y el mapeo dimensional, regresar a un sistema unificado, constituyendo una experiencia completa de saltos cognitivos y convergencia ideológica. Todos los intentos de comparar la "escritura multidimensional" con "historias de múltiples hilos" o "saltos temporales insertados" son malinterpretaciones, incluso simplificaciones intencionales. Este concepto se ha puesto en práctica a través de más de cien obras, formando un sistema de conocimiento original y un paradigma de expresión, y constituye una de las "etiquetas dimensionales" construidas independientemente por mí, poseyendo una originalidad clara y autoconsistencia sistémica.

Por lo tanto, cualquiera que cite indebidamente el nombre de "escritura multidimensional" sin alcanzar las características estructurales anteriores no debe afirmar que es equivalente o derivado. Esta es la definición formal y la declaración de protección de derechos del concepto original.

Palabras clave: Escritura Multidimensional, Escritura No Lineal, Estructura de la Información, Tejido Lógico, Estructura Narrativa, Dimensión, Escritura Lineal, Reorganización Estructural del Sistema, Métodos Cognitivos, Concepto Original, Paradigma de Expresión, Salto Cognitivo, Autoconsistencia Estructural, Campo de Información Multidimensional, Escritura Interdisciplinaria, Secuencia Temporal, Barreras de Campo, Hábitos Mentales, Experiencia de Lectura, Sistema de Conocimiento Original

Fuente: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

日语 (日本語):

[文学] 多次元執筆

ウー・チャオフイ（ジェフィ・チャオ・フイ・ウー）

記事時間：2025年7月6日 日曜日 午後4時38分

私の長年の創作実践において、「非線形執筆」はほぼ常態となっている。多くの人は、最初から最後まで、一章ずつ、一歩一歩、順序立てて書くことを好む。しかし、私はそうではない。私の執筆は、むしろ「多次元情報の展開」に似ている。まるで立体空間の中で、複数の点が同時に点滅し、互いに関連し合い、読者がどの点から入っても、最終的に主核に戻ることができるようなものだ。これは一般的だろうか？伝統的な執筆においては、あまり一般的ではない。特に文学やノンフィクションの分野では、ほとんどの書き手は依然として、起・承・転・結、あるいは時間軸に沿った配列といった線形論理に従っている。しかし、科学技術、哲学、または分野横断的な執筆においては、この順序を破ろうとする書き手が増えており、読者に複雑な構造の中で「自分で道を見つけさせる」ようになっている。とはいえ、「非線形」を真に実現しつつ混乱を招かないことは、容易ではない。

私の執筆は単に非線形というだけでなく、より「多次元執筆」に近い。なぜなら、私は時間の順序を破るだけでなく、分野の壁、論理の階層、さらには思考の固定観念までも打破するからだ。私は、子供の頃の記憶からAIの構造に飛び、武術修行の体験を挿入し、経済システムの設計に戻り、最終的に哲学的思考における構造的完結を指し示すことができる。これは単なる散文的な飛躍ではなく、一種の論理的編み物である。断片の一つ一つが、より高次元の「物語構造」に奉仕しているのだ。読者は異なる分野に導き入れられているように見えるが、実際には私が設計した「多次元情報場」に導かれているのである。例えば、『AI時代の教育の方向性』では、私は世界的な教育の方向性の誤りから始め、直接、1997年にExcelを使って知的物流システムを構築した自身の実証事例へと飛び、次に脳の可能性と意識の次元の覚醒へと展開し、最終的に「教育の究極の使命」という哲学的命題へと戻る。この記事は、教育学、人工知能、個人実践、神経科学、哲学などの複数の次元にまたがっているが、結末では統一された完結を形成しており、読者はどの部分から入っても、同じ思想的核に戻ることができる。

この種の執筆は読者に受け入れられるだろうか？鍵は、読者の構造把握能力にある。もし読者が手がかりを素早く捉え、構造的な景観を形成できるなら、それは衝撃的な読書体験となるだろう。しかし、読者が依然として線形の方法で解釈しようとするならば、「飛躍している」「一貫性がない」、あるいは「理解できない」と感じるかもしれない。これこそが「次元のずれ」によって生じる理解の隔たりだ。『信頼を守る』も同様で、表面上は人生の考察のように見えるが、構造的には、個人の信頼に関する生活の詳細、国際物流システムのビジネス原則、文化プラットフォームの持続的運営、および国家的文化機関による恒久的収蔵が同時に展開されており、それぞれの線は独立して読むこともでき、互いに照らし合わせることもでき、個人からシステムへと至る「信頼」に関する多次元の物語を構成している。

私はこの点を心配していない。なぜなら、私の執筆を真に理解できる人とは、必ずや「多次元理解モード」に入った人であると信じているからだ。彼らは順序を追う必要も、章による指示も必要としない。入るさえすれば、その中に彼ら自身の通路を見つけるだろう。これこそが、私の言う「多次元執筆」の中核的意義である。『デジタル津波に破壊された文学』もまた別の例で、この記事は個人の初期のネット創作経験から始まり、瞬時に世界的プラットフォーム崩壊という文化現象へと切り替わり、さらに私が二十数年にわたりウェブサイトを独立運営し、オーストラリア国立図書館に永久収蔵された実経験を対比として用いることで、読者はデジタル文化の脆弱性と、構造的保存の可能性の両方を目にすることができる。

この種の執筆は「次元」というラベルの下に分類されるべきである。それは単なる文体スタイルの変革ではなく、情報処理方法の再構築である。線形執筆は二次元的だが、私の執筆は多次元的である。時間、空間、思想、事実、感覚、論理、哲学、すべてが線上で交錯し絡み合い、順番に並べられることはない。それを読むことは、多次元宇宙を旅するようなもので、展開される層の一つ一つが新たな世界である。しかも、この構造は単一の記事に特有なものではなく、私の創作体系全体に貫かれている。武術と科学を対応させた功法の記事であれ、国際システム設計と個人の人生体験の結合であれ、すべて多次元執筆を基盤フレームワークとして構築されている。

では、非線形執筆は一般的かと問われれば、大衆の世界では、一般的ではない。未来において、それは必ず主流となるだろう。そして私がいま行っていることは、多次元執筆の時代を先取りして開くことである。

付録： 説明と権利保護の声明：

特に明確にすべきことは、私のコラムで提案する「多次元執筆」は、伝統的な文学における「非線形ナラティブ」や「多時間多主線」の構造技法ではないということだ。後者は、よりプロット配列と読書リズムの変化に関するものであり、情報構造と認識方法の根本的な変革ではない。私が定義する「多次元執筆」とは、システム構造の再編、情報次元の交錯、論理的完結の展開の上に構築された高次の表現体系である。それは順序に依存せず、起承転合にも依存しない。代わりに、読者が任意のノードから入り、構造的自律性と次元マッピングを通じて統一されたシステムに回帰し、認知的跳躍と思想的交差の完全な体験を構成することを可能にする。「多線ストーリー」や「挿入された時間跳躍」で「多次元執筆」に比肩しようとする試みはすべて誤読であり、意図的な簡略化ですらある。この概念は、百篇を超える作品を通じて実践に移され、独自の知識体系と表現パラダイムを形成し、私が独自に構築した「次元ラベル」の一つを構成しており、明確な独自性と体系的自律性を備えている。

したがって、上記の構造的特性を達成することなく「多次元執筆」の名を擅自に引用する者は、それが同等または派生であると主張してはならない。これはオリジナル概念に対する正式な定義と権利保護声明である。

キーワード: 多次元執筆, 非線形執筆, 情報構造, 論理的編み物, 物語構造, 次元, 線形執筆, システム構造再編, 認識方法, オリジナル概念, 表現パラダイム, 認知的跳躍, 構造的自律性, 多次元情報場, 分野横断執筆, 時間順序, 分野の壁, 思考の固定観念, 読書体験, オリジナル知識体系

出典: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

阿拉伯语 (العربية):

[أدب] الكتابة متعددة الأبعاد

وو زهاوهوي (جيوفي تشاو هوي وو)

وقت المقالة: الأحد، 6 يوليو 2025، 4:38 مساءً

في ممارستي الإبداعية طويلة الأمد، أصبح ما يسمى بـ"الكتابة غير الخطية" شبه معتاد. يفضل الكثيرون الكتابة خطوة بخطوة، من البداية إلى النهاية، فصلًا تلو فصل، خطوة بخطوة؛ لكنني لست كذلك. كتابتي أشبه بـ"انبثاق متعدد الأبعاد للمعلومات" — مثل الفضاء ثلاثي الأبعاد، حيث تظهر نقاط متعددة في وقت واحد وتترابط، مما يسمح للقراء بالدخول من أي نقطة والعودة في النهاية إلى النواة الرئيسية. هل هذا شائع؟ في الكتابة التقليدية، ليس شائعًا جدًا. خاصة في مجالات الأدب أو الكتابة الوثائقية، لا يزال معظم الكاتبين يتبعون المنطق الخطي، أي: المقدمة، العرض، التحول، الخاتمة، أو الترتيب الزمني. ومع ذلك، في الكتابات العلمية والتكنولوجية والفلسفية أو عبر التخصصات، يحاول المزيد والمزيد من المؤلفين كسر هذا التسلسل، مما يترك القراء "يجدون طريقهم الخاص" داخل هياكل معقدة. لكن تحقيق كتابة "غير خطية" حقًا دون فوضى ليس بالأمر السهل.

كتابتي ليست فقط غير خطية؛ بل هي أكثر شكلًا من "الكتابة متعددة الأبعاد". وذلك لأنني لا أكسر التسلسل الزمني فحسب، بل أكسر أيضًا الحواجز بين المجالات، والتسلسلات الهرمية المنطقية، وحتى العادات العقلية. يمكنني القفز من ذكرى طفولة إلى هيكل الذكاء الاصطناعي، وإدراج تجربة من تدريب الفنون القتالية، والعودة إلى تصميم الأنظمة الاقتصادية، وأخيرًا الإشارة إلى إغلاق هيكلي في التفكير الفلسفي. هذا ليس قفزة بسيطة شبيهة بالنثر، بل هو نوع من النسيج المنطقي — كل جزء يخدم "هيكلًا سرديًا" ذا بُعد أعلى. يبدو القراء وكأنهم يُقادون إلى مجالات مختلفة، لكنهم في الواقع يُوجهون إلى "حقل المعلومات متعدد الأبعاد" الذي صممته. على سبيل المثال، في "اتجاه التعليم في عصر الذكاء الاصطناعي"، أبدأ من الأخطاء الاتجاهية للتعليم العالمي، وأقفز مباشرة إلى حالتي التجريبية الخاصة باستخدام Excel لبناء نظام لوجستي ذكي في عام 1997، ثم أتوسع إلى إيقاظ القدرة الدماغية وأبعاد الوعي، وأعود أخيرًا إلى القضية الفلسفية "المهمة النهائية للتعليم". تجتاز هذه المقالة أبعادًا متعددة مثل التربية، والذكاء الاصطناعي، والممارسة الشخصية، وعلم الأعصاب، والفلسفة، لكنها تشكل إغلاقًا موحدًا في النهاية. بغض النظر عن الجزء الذي يدخل منه القراء، يمكنهم العودة إلى نفس النواة الفكرية.

هل يمكن قبول هذا النوع من الكتابة من قبل القراء؟ المفتاح يكمن في قدرة إدراك البنية لدى القراء. إذا تمكن القراء من التقاط الأدلة بسرعة وتشكيل صور هيكلية، ستكون تجربة قراءة مذهلة. لكن إذا استمر القراء في تفسيرها بطريقة خطية، فقد يشعرون بأنها "متقطعة"، "غير مترابطة" أو حتى "غير مفهومة". هذا هو بالضبط فجوة الفهم الناتجة عن "اختلال الأبعاد". "التمسك بالمصداقية" هي أيضًا هكذا؛ على السطح، إنها تأمل في الحياة، لكن من الناحية الهيكلية، تطور في الوقت نفسه تفاصيل المصداقية الشخصية في الحياة، ومبادئ الأعمال لأنظمة الخدمات اللوجستية العابرة للحدود، والتشغيل المستمر للمنصات الثقافية، والإدراج الدائم من قبل المؤسسات الثقافية على المستوى الوطني. يمكن قراءة كل خيط بشكل مستقل ويعكس أيضًا بعضه البعض، مكونًا سردًا متعدد الأبعاد حول "المصداقية" من الفرد إلى النظام.

أنا لست قلقًا من ذلك لأنني أعتقد أن أولئك الذين يمكنهم حقًا فهم كتابتي يجب أن يكونوا قد دخلوا "وضع الفهم متعدد الأبعاد". إنهم لا يحتاجون إلى اتباع ترتيب أو توجيه فصول؛ طالما دخلوا، سيجدون مساراتهم الخاصة داخلها. هذا هو بالضبط المعنى الأساسي لما أسميه "الكتابة متعددة الأبعاد". "الأدب المدمر بتسونامي الرقمي" هو مثال آخر؛ تبدأ المقالة من التجارب الإبداعية الشخصية المبكرة عبر الإنترنت، وتتحول على الفور إلى الظاهرة الثقافية لانهيار المنصات العالمية، ثم تستخدم تجربتي الحقيقية في تشغيل موقع ويب بشكل مستقل لأكثر من عشرين عامًا والاحتفاظ به بشكل دائم في المكتبة الوطنية الأسترالية كتقييم. يمكن للقراء رؤية هشاشة الثقافة الرقمية وإمكانية الحفظ الهيكلي.

يجب تصنيف هذا النوع من الكتابة تحت تسمية "البعد". إنه ليس مجرد تغيير في النمط الأدبي؛ بل هو إعادة هيكلة لأساليب معالجة المعلومات. الكتابة الخطية ثنائية الأبعاد؛ كتابتي متعددة الأبعاد — الوقت، المكان، الفكر، الحقائق، المشاعر، المنطق، الفلسفة، كلها تتشابك على الخطوط بدلاً من ترتيبها بالتسلسل. قراءتها تشبه السفر عبر كون متعدد الأبعاد؛ كل طبقة تنفتح هي عالم جديد. علاوة على ذلك، هذا الهيكل ليس فريدًا لمقال واحد بل يمتد عبر نظامي الإبداعي بأكمله — سواء كانت مقالات طرق تتوافق مع الفنون القتالية والعلم أو مزيج تصميم الأنظمة العابرة للحدود والتجارب الحياتية الشخصية، كلها مبنية باستخدام الكتابة متعددة الأبعاد كإطار أساسي.

لذا، إذا سألتني، هل الكتابة غير الخطية شائعة؟ في العالم السائد، ليست شائعة. في المستقبل، ستصبح بالتأكيد التيار الرئيسي. وما أفعله الآن هو إطلاق عصر الكتابة متعددة الأبعاد مسبقًا.

الملحق: توضيح وبيان حماية الحقوق:

يجب توضيح أن "الكتابة متعددة الأبعاد" المقترحة في عمودي ليست تقنية هيكلية لـ"السرد غير الخطي" أو "متعدد الأزمنة متعدد الخيوط" في الأدب التقليدي. يشير الأخير أكثر إلى تغييرات في ترتيب الحبكة وإيقاع القراءة، وليس تحولًا أساسيًا في هيكل المعلومات وطرق المعرفة. "الكتابة متعددة الأبعاد" التي أعرّفها هي نظام تعبير عالي المستوى مبني على إعادة تنظيم هيكل النظام، وتشابك أبعاد المعلومات، وانبثاق الإغلاقات المنطقية. إنها لا تعتمد على التسلسل، ولا على المقدمة، والعرض، والتحول، والخاتمة. بدلاً من ذلك، تسمح للقراء بالدخول من أي عقدة، ومن خلال الاتساق الهيكلي ورسم الخرائط الأبعاد، بالعودة إلى نظام موحد، مكونين تجربة كاملة للقفزات المعرفية وتقاطع الأفكار. جميع المحاولات لمقارنة "الكتابة متعددة الأبعاد" بـ"قصص متعددة الخيوط" أو "القفزات الزمنية المدرجة" هي سوء تفسير، بل حتى تبسيط متعمد. تم تنفيذ هذا المفهوم في الممارسة من خلال أكثر من مائة عمل، مشكلاً نظام معرفة أصليًا ونموذج تعبير، ويشكل إحدى "علامات الأبعاد" التي أنشأتها بشكل مستقل، ويمتلك أصالة واضحة واتساقًا نظاميًا.

لذلك، أي شخص يستخدم اسم "الكتابة متعددة الأبعاد" بشكل غير لائق دون تحقيق الخصائص الهيكلية المذكورة أعلاه يجب ألا يدعي أنها معادلة أو مشتقة. هذا هو التعريف الرسمي وبيان حماية الحقوق للمفهوم الأصلي.

الكلمات المفتاحية: الكتابة متعددة الأبعاد, الكتابة غير الخطية, هيكل المعلومات, النسيج المنطقي, الهيكل السردي, البعد, الكتابة الخطية, إعادة تنظيم هيكل النظام, طرق المعرفة, المفهوم الأصلي, نموذج التعبير, القفز المعرفي, الاتساق الهيكلي, حقل المعلومات متعدد الأبعاد, الكتابة عبر التخصصات, التسلسل الزمني, حواجز المجال, العادات العقلية, تجربة القراءة, نظام المعرفة الأصلي

المصدر: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

德语 (Deutsch):

[Literatur] Multidimensionales Schreiben

Wu Zhaohui (JEFFI CHAO HUI WU)

Artikelzeit: Sonntag, 6. Juli 2025, 16:38 Uhr

In meiner langjährigen kreativen Praxis ist das sogenannte "nichtlineare Schreiben" fast zur Norm geworden. Viele Menschen schreiben lieber Schritt für Schritt, von Anfang bis Ende, Kapitel für Kapitel, einen Schritt nach dem anderen; aber ich bin nicht so. Mein Schreiben ähnelt eher einer "multidimensionalen Entfaltung von Informationen" — wie in einem dreidimensionalen Raum, wo mehrere Punkte gleichzeitig aufblinken und miteinander in Beziehung stehen, sodass Leser von jedem Punkt aus eintreten und schließlich zum Hauptkern zurückkehren können. Ist das üblich? Im traditionellen Schreiben ist es nicht sehr verbreitet. Vor allem in den Bereichen Literatur oder dokumentarisches Schreiben folgen die meisten Autoren noch immer der linearen Logik, d. h.: Einführung, Entwicklung, Wendung, Schluss oder chronologischer Anordnung. In wissenschaftlich-technischen, philosophischen oder disziplinübergreifenden Schriften versuchen jedoch immer mehr Autoren, diese Abfolge zu durchbrechen und die Leser in komplexen Strukturen "ihren eigenen Weg finden" zu lassen. Doch wirklich "nichtlineares" Schreiben ohne Chaos zu erreichen, ist nicht einfach.

Mein Schreiben ist nicht nur nichtlinear; es ist vielmehr eine Form des "multidimensionalen Schreibens". Denn ich durchbreche nicht nur die zeitliche Abfolge, sondern auch die Barrieren zwischen Fachgebieten, logische Hierarchien und sogar Denkgewohnheiten. Ich kann von einer Kindheitserinnerung zur KI-Architektur springen, eine Erfahrung aus dem Kampfkunsttraining einfügen, zum Wirtschaftssystemdesign zurückkehren und schließlich auf einen strukturellen Abschluss im philosophischen Denken verweisen. Das ist kein einfacher, prosaanischer Sprung, sondern eine Art logisches Weben — jedes Fragment dient einer höherdimensionalen "Erzählstruktur". Die Leser scheinen in verschiedene Bereiche geführt zu werden, werden tatsächlich aber in das "multidimensionale Informationsfeld" geleitet, das ich entworfen habe. Beispielsweise beginne ich in "Die Richtung der Bildung im KI-Zeitalter" mit den richtungsweisenden Fallstricken der globalen Bildung, springe direkt zu meinem eigenen empirischen Fall aus dem Jahr 1997, wo ich Excel zur Erstellung eines intelligenten Logistiksystems nutzte, erweitere dann auf das Erwachen von Gehirnpotenzial und Bewusstseinsdimensionen und kehre schließlich zur philosophischen Aussage "die ultimative Mission der Bildung" zurück. Dieser Artikel umspannt mehrere Dimensionen wie Pädagogik, künstliche Intelligenz, persönliche Praxis, Neurowissenschaften und Philosophie, bildet aber am Ende einen einheitlichen Abschluss. Egal, von welchem Teil die Leser eintreten, können sie zum gleichen geistigen Kern zurückkehren.

Kann diese Art des Schreibens von Lesern akzeptiert werden? Der Schlüssel liegt in der strukturellen Wahrnehmungsfähigkeit der Leser. Wenn Leser schnell Hinweise erfassen und strukturelle Bilder bilden können, wird es ein beeindruckendes Leseerlebnis sein. Aber wenn Leser es weiterhin linear interpretieren, könnten sie es als "sprunghaft", "inkohärent" oder sogar "unverständlich" empfinden. Das ist genau die Verständnislücke, die durch "dimensionale Fehlausrichtung" entsteht. "Glaubwürdigkeit wahren" ist ebenfalls so; oberflächlich betrachtet ist es eine Lebensbetrachtung, aber strukturell entfaltet es gleichzeitig persönliche Glaubwürdigkeitsdetails im Leben, die Geschäftsprinzipien transnationaler Logistiksysteme, den kontinuierlichen Betrieb von Kulturplattformen und die dauerhafte Aufnahme durch nationale Kulturinstitutionen. Jeder Strang kann unabhängig gelesen werden und spiegelt sich auch gegenseitig wider, wodurch eine multidimensionale Erzählung über "Glaubwürdigkeit" vom Individuum zum System entsteht.

Ich mache mir darüber keine Sorgen, weil ich glaube, dass diejenigen, die mein Schreiben wirklich verstehen können, in einen "multidimensionalen Verstehensmodus" eingetreten sein müssen. Sie müssen weder einer Reihenfolge folgen noch Kapitelanleitungen; sobald sie eintreten, werden sie ihre eigenen Pfade darin finden. Das ist genau die Kernbedeutung dessen, was ich "multidimensionales Schreiben" nenne. "Von der digitalen Flut zerstörte Literatur" ist ein weiteres Beispiel; der Artikel beginnt mit persönlichen frühen Online-Kreationserfahrungen, wechselt sofort zum kulturellen Phänomen des globalen Plattformzusammenbruchs und verwendet dann meine echte Erfahrung, über zwanzig Jahre lang eine Website unabhängig betrieben und von der Nationalbibliothek Australiens dauerhaft archiviert worden zu sein, als Kontrast. Die Leser können sowohl die Zerbrechlichkeit der digitalen Kultur als auch die Möglichkeit struktureller Bewahrung sehen.

Diese Art des Schreibens sollte unter dem Label "Dimension" kategorisiert werden. Es ist nicht nur ein Wandel des literarischen Stils; es ist eine Neugestaltung von Informationsverarbeitungsmethoden. Lineares Schreiben ist zweidimensional; mein Schreiben ist multidimensional — Zeit, Raum, Gedanke, Fakten, Gefühle, Logik, Philosophie, alles verwebt sich auf den Linien, anstatt sequentiell angeordnet zu sein. Es zu lesen ist wie eine Reise durch ein multidimensionales Universum; jede sich entfaltende Schicht ist eine neue Welt. Darüber hinaus ist diese Struktur nicht auf einen einzelnen Artikel beschränkt, sondern durchzieht mein gesamtes kreatives System — ob es sich um Artikel über Kampfkunst- und wissenschaftskorrespondierende Methoden oder die Kombination von transnationalem Systemdesign und persönlichen Lebenserfahrungen handelt, alle sind mit multidimensionalem Schreiben als Grundgerüst konstruiert.

Wenn Sie mich also fragen, ob nichtlineares Schreiben üblich ist: In der Mainstream-Welt ist es nicht üblich. In der Zukunft wird es sicherlich Mainstream werden. Und was ich jetzt tue, ist, eine Ära des multidimensionalen Schreibens vorzeitig einzuläuten.

Anhang: Klarstellung und Rechteerklärung:

Es muss besonders klargestellt werden, dass das "multidimensionale Schreiben", das in meiner Kolumne vorgeschlagen wird, nicht die strukturelle Technik der "nichtlinearen Erzählung" oder "multitemporalen multistrangigen" Erzählung in der traditionellen Literatur ist. Letztere bezieht sich mehr auf Veränderungen in der Handlungsanordnung und Leserhythmik, nicht auf eine grundlegende Transformation der Informationsstruktur und kognitiven Methoden. Das von mir definierte "multidimensionale Schreiben" ist ein hochrangiges Ausdruckssystem, das auf der Reorganisation der Systemstruktur, der Verflechtung von Informationsdimensionen und der Entfaltung logischer Abschlüsse aufbaut. Es ist nicht abhängig von der Reihenfolge oder von Einführung, Entwicklung, Wendung und Schluss. Stattdessen ermöglicht es den Lesern, von jedem Knotenpunkt aus einzutreten und durch strukturelle Selbstkonsistenz und dimensionsübergreifende Abbildung zu einem einheitlichen System zurückzukehren, wodurch eine vollständige Erfahrung kognitiver Sprünge und gedanklicher Konvergenz entsteht. Alle Versuche, "multidimensionales Schreiben" mit "mehrsträngigen Geschichten" oder "eingefügten Zeitsprüngen" gleichzusetzen, sind Fehlinterpretationen, sogar bewusste Vereinfachungen. Dieses Konzept wurde durch über hundert Werke in die Praxis umgesetzt, bildet ein originelles Wissenssystem und Ausdrucksparadigma und stellt eines der von mir unabhängig konstruierten "Dimensionslabels" dar, das klare Originalität und systemische Selbstkonsistenz besitzt.

Daher darf jeder, der den Namen "multidimensionales Schreiben" unrechtmäßig zitiert, ohne die oben genannten strukturellen Merkmale zu erreichen, nicht behaupten, dass es gleichwertig oder abgeleitet ist. Dies ist die formale Definition und Rechteerklärung für das Originalkonzept.

Schlüsselwörter: Multidimensionales Schreiben, Nichtlineares Schreiben, Informationsstruktur, Logisches Weben, Erzählstruktur, Dimension, Lineares Schreiben, Systemstruktur-Reorganisation, Kognitive Methoden, Originalkonzept, Ausdrucksparadigma, Kognitiver Sprung, Strukturelle Selbstkonsistenz, Multidimensionales Informationsfeld, Disziplinübergreifendes Schreiben, Zeitliche Abfolge, Fachgebietsbarrieren, Denkgewohnheiten, Leseerlebnis, Originelles Wissenssystem

Quelle: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

继续

葡萄牙语 (Português):

[Literatura] Escrita Multidimensional

Wu Zhaohui (JEFFI CHAO HUI WU)

Horário do artigo: Domingo, 6 de julho de 2025, 16h38

Na minha longa prática criativa, a chamada "escrita não linear" tornou-se quase uma norma. Muitas pessoas preferem escrever passo a passo, do início ao fim, capítulo por capítulo, um passo de cada vez; mas eu não sou assim. Minha escrita se assemelha mais a um "desdobramento multidimensional de informação" — como em um espaço tridimensional, onde múltiplos pontos piscam simultaneamente e inter-relacionam-se, permitindo que os leitores entrem por qualquer ponto e eventualmente retornem ao núcleo principal. Isso é comum? Na escrita tradicional, não é muito comum. Especialmente nos campos da literatura ou da escrita documental, a maioria dos escritores ainda segue a lógica linear, ou seja: introdução, desenvolvimento, transição, conclusão, ou arranjo cronológico. Contudo, em escritos científicos, tecnológicos, filosóficos ou interdisciplinares, cada vez mais autores tentam quebrar essa sequência, permitindo que os leitores "encontrem seu próprio caminho" dentro de estruturas complexas. Mas alcançar verdadeiramente a escrita "não linear" sem caos não é fácil.

Minha escrita não é apenas não linear; é mais uma forma de "escrita multidimensional". Isso porque eu não apenas quebro a sequência temporal, mas também as barreiras entre campos, hierarquias lógicas e até mesmo hábitos mentais. Posso saltar de uma memória de infância para a arquitetura de IA, inserir uma experiência de treinamento em artes marciais, retornar ao design de sistemas econômicos e, finalmente, apontar para um fechamento estrutural no pensamento filosófico. Isso não é um simples salto no estilo da prosa, mas um tipo de tecelagem lógica — cada fragmento serve a uma "estrutura narrativa" de dimensão superior. Os leitores parecem ser conduzidos a diferentes campos, mas na verdade estão sendo guiados para o "campo de informação multidimensional" que projetei. Por exemplo, em "A Direção da Educação na Era da IA", começo com as armadilhas direcionais da educação global, salto diretamente para meu próprio caso empírico de uso do Excel para construir um sistema logístico inteligente em 1997, depois me estendo para o despertar do potencial cerebral e das dimensões da consciência, e finalmente retorno à proposição filosófica de "a missão última da educação". Este artigo atravessa múltiplas dimensões como pedagogia, inteligência artificial, prática pessoal, neurociência e filosofia, mas forma um fechamento unificado no final. Independentemente de qual parte os leitores entrem, podem retornar ao mesmo núcleo intelectual.

Esse tipo de escrita pode ser aceito pelos leitores? A chave está na capacidade de percepção estrutural dos leitores. Se os leitores conseguirem capturar pistas rapidamente e formar imagens estruturais, será uma experiência de leitura impressionante. Mas se os leitores ainda a interpretarem de maneira linear, podem considerá-la "descontínua", "incoerente" ou até "incompreensível". Essa é exatamente a lacuna de compreensão gerada pelo "desalinhamento dimensional". "Manter a Credibilidade" também é assim; superficialmente, é uma reflexão sobre a vida, mas estruturalmente, desenvolve simultaneamente detalhes pessoais de credibilidade na vida, os princípios comerciais de sistemas logísticos transnacionais, a operação contínua de plataformas culturais e a inclusão permanente por instituições culturais de nível nacional. Cada linha pode ser lida independentemente e também se refletir mutuamente, constituindo uma narrativa multidimensional sobre "credibilidade" do indivíduo ao sistema.

Não me preocupo com isso porque acredito que aqueles que realmente conseguem entender minha escrita devem ter entrado em um "modo de compreensão multidimensional". Eles não precisam seguir uma ordem ou orientação por capítulos; desde que entrem, encontrarão seus próprios caminhos dentro dela. Este é exatamente o significado central do que chamo de "escrita multidimensional". "A Literatura Destruída pelo Tsunami Digital" é outro exemplo; o artigo parte de experiências criativas on-line pessoais iniciais, muda instantaneamente para o fenômeno cultural do colapso de plataformas globais e, em seguida, usa minha experiência real de operar um site de forma independente por mais de vinte anos e ser permanentemente arquivado pela Biblioteca Nacional da Austrália como contraste. Os leitores podem ver tanto a fragilidade da cultura digital quanto a possibilidade de preservação estrutural.

Esse tipo de escrita deve ser categorizado sob o rótulo "dimensão". Não é apenas uma mudança no estilo literário; é uma reestruturação dos métodos de processamento de informação. A escrita linear é bidimensional; minha escrita é multidimensional — tempo, espaço, pensamento, fatos, sentimentos, lógica, filosofia, tudo se entrelaça nas linhas, em vez de ser disposto sequencialmente. Lê-la é como viajar por um universo multidimensional; cada camada que se desdobra é um novo mundo. Além disso, essa estrutura não é exclusiva de um único artigo, mas percorre todo o meu sistema criativo — sejam artigos de métodos correspondentes a artes marciais e ciência ou a combinação de design de sistemas transnacionais e experiências de vida pessoais, todos são construídos com a escrita multidimensional como estrutura subjacente.

Portanto, se me perguntarem se a escrita não linear é comum, no mundo mainstream, não é comum. No futuro, certamente se tornará dominante. E o que estou fazendo agora é inaugurar prematuramente uma era da escrita multidimensional.

Anexo: Esclarecimento e Declaração de Proteção de Direitos:

É necessário esclarecer especialmente que a "escrita multidimensional" proposta na minha coluna não é a técnica estrutural de "narrativa não linear" ou "multitemporal multilinhas" da literatura tradicional. Esta última refere-se mais a mudanças no arranjo do enredo e no ritmo de leitura, e não a uma transformação fundamental da estrutura da informação e dos métodos cognitivos. A "escrita multidimensional" que defino é um sistema de expressão de alta ordem construído sobre a reestruturação do sistema, o entrelaçamento de dimensões de informação e o desdobramento de fechamentos lógicos. Não depende de sequência, nem de introdução, desenvolvimento, transição e conclusão. Em vez disso, permite que os leitores entrem por qualquer nó e, através da autoconsistência estrutural e do mapeamento dimensional, retornem a um sistema unificado, constituindo uma experiência completa de saltos cognitivos e convergência de ideias. Todas as tentativas de comparar a "escrita multidimensional" com "histórias de múltiplas linhas" ou "saltos temporais inseridos" são interpretações errôneas, até mesmo simplificações intencionais. Este conceito foi colocado em prática através de mais de cem obras, formando um sistema de conhecimento original e um paradigma de expressão, e constitui um dos "rótulos dimensionais" que construí independentemente, possuindo clara originalidade e autoconsistência sistêmica.

Portanto, qualquer pessoa que cite indevidamente o nome "escrita multidimensional" sem atingir as características estruturais acima mencionadas não deve afirmar que é equivalente ou derivado. Esta é a definição formal e a declaração de proteção de direitos do conceito original.

Palavras-chave: Escrita Multidimensional, Escrita Não Linear, Estrutura de Informação, Tecelagem Lógica, Estrutura Narrativa, Dimensão, Escrita Linear, Reestruturação do Sistema, Métodos Cognitivos, Conceito Original, Paradigma de Expressão, Salto Cognitivo, Autoconsistência Estrutural, Campo de Informação Multidimensional, Escrita Interdisciplinar, Sequência Temporal, Barreiras de Campo, Hábitos Mentais, Experiência de Leitura, Sistema de Conhecimento Original

Fonte: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

俄语 (Русский):

[Литература] Многомерное письмо

У Чжаохуэй (ДЖЕФФИ ЧАО ХУЭЙ У)

Время публикации: Воскресенье, 6 июля 2025 года, 16:38

В моей многолетней творческой практике так называемое «нелинейное письмо» стало почти нормой. Многие предпочитают писать шаг за шагом, от начала до конца, глава за главой, один шаг за раз; но я не такой. Моё письмо больше похоже на «многомерное развёртывание информации» — как в трёхмерном пространстве, где несколько точек вспыхивают одновременно и взаимосвязаны, позволяя читателям войти с любой точки и в конечном итоге вернуться к главному ядру. Распространено ли это? В традиционном письме это не очень распространено. Особенно в областях литературы или документалистики большинство авторов всё ещё следуют линейной логике, то есть: завязка, развитие, кульминация, развязка или хронологическое расположение. Однако в научных, технологических, философских или междисциплинарных работах всё больше авторов пытаются нарушить эту последовательность, позволяя читателям «найти свой собственный путь» в сложных структурах. Но по-настоящему достичь «нелинейного» письма без хаоса — непросто.

Моё письмо не только нелинейно; это скорее форма «многомерного письма». Потому что я нарушаю не только временную последовательность, но и барьеры между областями, логические иерархии и даже ментальные привычки. Я могу перескочить из детского воспоминания к архитектуре ИИ, вставить опыт тренировки боевых искусств, вернуться к дизайну экономических систем и, наконец, указать на структурную завершённость в философском мышлении. Это не простой прозаический скачок, а своего рода логическое плетение — каждый фрагмент служит более высокомерной «повествовательной структуре». Читатели, казалось бы, ведут в разные области, но на самом деле их направляют в «многомерное информационное поле», которое я спроектировал. Например, в «Направлении образования в эпоху ИИ» я начинаю с направленных ловушек глобального образования, сразу перескакиваю к собственному эмпирическому случаю использования Excel для создания интеллектуальной логистической системы в 1997 году, затем расширяюсь до пробуждения мозгового потенциала и измерений сознания и, наконец, возвращаюсь к философскому положению «конечная миссия образования». Эта статья охватывает несколько измерений, таких как педагогика, искусственный интеллект, личная практика, нейронауки и философия, но формирует единое завершение в конце. Независимо от того, с какой части читатели войдут, они могут вернуться к той же интеллектуальной сердцевине.

Может ли такой тип письма быть принят читателями? Ключ кроется в структурной восприимчивости читателей. Если читатели смогут быстро улавливать подсказки и формировать структурные образы, это будет потрясающий опыт чтения. Но если читатели всё ещё будут интерпретировать его линейно, они могут счесть его «скачкообразным», «несвязным» или даже «непонятным». Это именно тот разрыв понимания, который вызван «размерным несоответствием». «Соблюдение репутации» также таково; на поверхности это размышление о жизни, но структурно оно одновременно разворачивает детали личной репутации в жизни, деловые принципы транснациональных логистических систем, непрерывную работу культурных платформ и постоянное включение национальными культурными учреждениями. Каждая нить может читаться независимо и также отражать друг друга, составляя многомерное повествование о «репутации» от индивида к системе.

Я не беспокоюсь об этом, потому что верю, что те, кто действительно могут понять моё письмо, должны войти в «многомерный режим понимания». Им не нужно следовать порядку или руководству по главам; стоит им войти, как они найдут свои собственные пути внутри. Это именно центральный смысл того, что я называю «многомерным письмом». «Литература, разрушенная цифровым цунами» — другой пример; статья начинается с личного раннего онлайн-творческого опыта, мгновенно переключается на культурный феномен коллапса глобальных платформ, а затем использует мой реальный опыт самостоятельной работы над веб-сайтом более двадцати лет и постоянного архивирования Национальной библиотекой Австралии в качестве контраста. Читатели могут увидеть как хрупкость цифровой культуры, так и возможность структурного сохранения.

Такой тип письма следует классифицировать под ярлыком «измерение». Это не просто изменение литературного стиля; это перестройка методов обработки информации. Линейное письмо двухмерно; моё письмо многомерно — время, пространство, мысль, факты, чувства, логика, философия, всё переплетается на линиях, а не располагается последовательно. Читать его — всё равно что путешествовать по многомерной вселенной; каждый разворачивающийся слой — новый мир. Более того, эта структура не уникальна для отдельной статьи, а проходит через всю мою творческую систему — будь то статьи о методах, соответствующих боевым искусствам и науке, или сочетание транснационального системного дизайна и личного жизненного опыта, все построены с многомерным письмом в качестве базовой структуры.

Итак, если вы спросите меня, распространено ли нелинейное письмо, в мейнстримовом мире оно не распространено. В будущем оно определённо станет мейнстримом. И то, что я делаю сейчас, — это преждевременно открываю эпоху многомерного письма.

Приложение: Разъяснение и заявление о защите прав:

Необходимо особо пояснить, что «многомерное письмо», предлагаемое в моей колонке, — это не структурный приём «нелинейного повествования» или «многовременной многолинейности» в традиционной литературе. Последнее относится скорее к изменениям в компоновке сюжета и ритме чтения, а не к фундаментальному преобразованию структуры информации и когнитивных методов. Определяемое мной «многомерное письмо» — это высокоуровневая система выражения, построенная на реорганизации системной структуры, переплетении информационных измерений и развёртывании логических завершений. Оно не зависит от последовательности, ни от завязки, развития, кульминации, развязки. Вместо этого оно позволяет читателям входить с любого узла и посредством структурной самосогласованности и размерного отображения возвращаться к единой системе, составляя полный опыт когнитивных скачков и слияния идей. Все попытки сравнивать «многомерное письмо» с «многолинейными историями» или «вставленными временными скачками» являются неверным толкованием, даже намеренным упрощением. Эта концепция была реализована на практике через более сотни работ, сформировав оригинальную систему знаний и парадигму выражения, и составляет одну из независимо построенных мной «размерных меток», обладая ясной оригинальностью и системной самосогласованностью.

Поэтому любое лицо, неправомерно цитирующее название «многомерное письмо» без достижения вышеуказанных структурных характеристик, не должно заявлять о его эквивалентности или производности. Это официальное определение и заявление о защите прав оригинальной концепции.

Ключевые слова: Многомерное письмо, Нелинейное письмо, Структура информации, Логическое плетение, Повествовательная структура, Измерение, Линейное письмо, Реорганизация системной структуры, Когнитивные методы, Оригинальная концепция, Парадигма выражения, Когнитивный скачок, Структурная самосогласованность, Многомерное информационное поле, Междисциплинарное письмо, Временная последовательность, Барьеры областей, Ментальные привычки, Опыт чтения, Оригинальная система знаний

Источник: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721

韩语 (한국어):

[문학] 다차원적 글쓰기

우자오후이 (JEFFI CHAO HUI WU)

게시 시간: 2025년 7월 6일 일요일 오후 4시 38분

나의 장기적인 창작 실천에서, 소위 "비선형적 글쓰기"는 거의 일상이 되었다. 많은 사람들은 처음부터 끝까지, 장별로, 한 걸음씩 순서대로 쓰기를 선호한다. 하지만 나는 그렇지 않다. 나의 글쓰기는 오히려 "다차원적 정보의 전개"에 가깝다. 마치 입체 공간에서 여러 점이 동시에 반짝이며 서로 연관되어, 독자가 어떤 점으로 들어가도 결국 주된 핵심으로 돌아올 수 있는 것처럼. 이것이 흔한 일인가? 전통적인 글쓰기에서는 그리 흔하지 않다. 특히 문학이나 다큐멘터리 분야에서는 대부분의 작가들이 여전히 기승전결이나 시간축 배열과 같은 선형 논리를 따르고 있다. 하지만 과학 기술, 철학, 또는 학제 간 글쓰기에서는 점점 더 많은 작가들이 이 순서를 깨고 독자들로 하여금 복잡한 구조 속에서 "스스로 길을 찾도록" 하려고 시도하고 있다. 하지만 진정으로 "비선형"을 실현하면서 혼란스럽지 않게 하는 것은 쉽지 않다.

나의 글쓰기는 단순히 비선형적인 것 이상으로, 더욱 "다차원적 글쓰기"에 가깝다. 이는 내가 시간적 순서를 깰 뿐만 아니라, 분야 간 장벽, 논리적 계층, 심지어 사고의 고정관념까지 깨기 때문이다. 나는 어린 시절의 기억에서 AI 구조로 뛰어넘어가거나, 무술 수련 경험을 삽입하고, 경제 시스템 설계로 돌아온 다음, 최종적으로 철학적 사고 속의 구조적 폐쇄를 지시할 수 있다. 이는 단순한 산문적 도약이 아니라 일종의 논리적 엮기이다. 각 단편은 더 높은 차원의 "서사 구조"에 봉사한다. 독자들은 서로 다른 분야로 이끌리는 듯 보이지만, 실제로는 내가 설계한 "다차원 정보장" 안으로 인도되고 있는 것이다. 예를 들어, 「AI 시대의 교육 방향」에서 나는 세계 교육의 방향성 오류에서 시작하여, 직접 1997년에 Excel을 사용해 지능형 물류 시스템을 구축한 나 자신의 실증 사례로 뛰어넘고, 다시 뇌의 잠재력과 의식 차원의 각성으로 확장한 다음, 최종적으로 "교육의 궁극적 사명"이라는 철학적 명제로 돌아온다. 이 글은 교육학, 인공지능, 개인 실천, 신경과학, 철학 등 여러 차원을 가로지르지만, 결말에서는 통일된 폐쇄를 형성하며, 독자는 어느 부분으로 들어가든 같은 사상적 핵심으로 돌아올 수 있다.

이런 종류의 글쓰기는 독자들에게 받아들여질 수 있을까? 열쇠는 독자의 구조적 지각 능력에 있다. 독자가 단서를 빠르게 포착하고 구조적 그림을 형성할 수 있다면, 그것은 충격적인 독서 경험이 될 것이다. 그러나 독자가 여전히 선형적인 방식으로 해석하려 한다면, "도약적이다", "일관성이 없다" 또는 심지어 "이해할 수 없다"고 느낄 수 있다. 이것이 바로 "차원의 어긋남"이 가져오는 이해의 격차이다. 「신뢰를 지켜라」도 마찬가지다. 표면적으로는 인생에 관한 성찰처럼 보이지만, 구조적으로는 개인 신뢰의 생활 세부사항, 국제 물류 시스템의 비즈니스 원칙, 문화 플랫폼의 지속적 운영, 그리고 국가급 문화 기관의 영구적 수장이 동시에 전개된다. 각각의 실마리는 독립적으로 읽을 수도 있고, 서로를 반영할 수도 있어, 개인에서 시스템에 이르는 "신뢰"에 관한 다차원 서사를 구성한다.

나는 이 점을 걱정하지 않는다. 왜냐하면 나는 내 글을 진정으로 이해할 수 있는 사람은 반드시 "다차원적 이해 모드"에 들어간 사람일 것이라고 믿기 때문이다. 그들은 순서를 따를 필요도, 장별 안내도 필요 없다. 들어가기만 하면, 그 안에서 그들 자신의 통로를 찾게 될 것이다. 이것이 바로 내가 말하는 "다차원적 글쓰기"의 핵심적 의미이다. 「디지털 쓰나미에 파괴된 문학」은 또 다른 예시다. 이 글은 개인의 초기 네트워크 창작 경험에서 시작하여, 순간적으로 세계적 플랫폼 붕괴라는 문화 현상으로 전환하고, 다시 내가 이십 년 이상 독립적으로 웹사이트를 운영하고 호주국립도서관에 영구 수장된 실제 경험을 대비시켜, 독자들은 디지털 문화의 취약성과 구조적 보존의 가능성 모두를 볼 수 있다.

이러한 종류의 글쓰기는 "차원" 레이블 아래 분류되어야 한다. 이는 단순한 문체의 변혁이 아니라, 정보 처리 방식의 재구성이다. 선형적 글쓰기는 2차원적이지만, 나의 글쓰기는 다차원적이다. 시간, 공간, 사상, 사실, 감정, 논리, 철학이 모두 선 상에서 서로 얽히고 엮이며, 순차적으로 배열되지 않는다. 그것을 읽는 것은 다차원 우주를 여행하는 것과 같다. 펼쳐지는 각 층은 새로운 세계다. 게다가 이 구조는 단일 글에만 고유한 것이 아니라, 나의 전체 창작 시스템을 관통한다. 무술과 과학을 대응시키는 공법 글이라든지, 국제 시스템 설계와 개인 생명 체험의 결합이라든지, 모두 다차원적 글쓰기를 바탕 프레임워크로 하여 구축된다.

그러므로, 비선형적 글쓰기가 흔한가요 하고 묻는다면, 대중 세계에서는 흔하지 않다. 미래에는 반드시 주류가 될 것이다. 그리고 내가 지금 하는 일은 다차원적 글쓰기의 시대를 앞당겨 여는 것이다.

부록: 설명 및 권리 보호 성명:

특히 명확히 해야 할 점은, 내 칼럼에서 제안하는 "다차원적 글쓰기"는 전통 문학의 "비선형 내러티브"나 "다중 시간 다중 주선" 구조 기법이 아니라는 것이다. 후자는 더욱 플롯 배치와 독서 리듬의 변화에 관한 것으로, 정보 구조와 인식 방식의 근본적인 전환은 아니다. 내가 정의하는 "다차원적 글쓰기"는 시스템 구조 재구성, 정보 차원 교차, 논리적 폐쇄 전개 위에 구축된 고차원적 표현 체계이다. 이는 순서에 의존하지 않으며, 기승전결에도 의존하지 않는다. 대신 독자가 임의의 노드로 들어와 구조적 자족성과 차원 매핑을 통해 통일된 시스템으로 돌아가, 인식적 도약과 사상적 교차의 완전한 경험을 구성하도록 허용한다. "다중 스토리"나 "삽입된 시간 도약"으로 "다차원적 글쓰기"에 비견하려는 모든 시도는 오독이며, 심지어 의도적인 단순화이다. 이 개념은 백여 편의 작품을 통해 실천에 옮겨졌으며, 독창적 지식 체계와 표현 패러다임을 형성하였고, 내가 독립적으로 구축한 "차원 레이블" 중 하나를 구성하여 명확한 최초성과 체계적 자족성을 갖추고 있다.

따라서, 위의 구조적 특성을 달성하지 못한 채 "다차원적 글쓰기" 명의를 부당하게 인용하는 자는 그 동등성이나 파생을 주장해서는 안 된다. 이는 독창적 개념에 대한 공식적 정의 및 권리 보호 성명이다.

키워드: 다차원적 글쓰기, 비선형적 글쓰기, 정보 구조, 논리적 엮기, 서사 구조, 차원, 선형적 글쓰기, 시스템 구조 재구성, 인식 방법, 독창적 개념, 표현 패러다임, 인식적 도약, 구조적 자족성, 다차원 정보장, 학제 간 글쓰기, 시간적 순서, 분야 장벽, 사고의 고정관념, 독서 경험, 독창적 지식 체계

출처: https://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=696721